"El mar es el mar; azul es el cielo

La historia de la pintura de todos los ciclos del tiempo dir¨¢ "?alto!" cuando se pasme en su taller de Mal¨ª, y en el de Mallorca, y en su taller de la Rue Vieille du Temple de Par¨ªs, donde el artista, en su taller de los altos y bajos y s¨®tanos y techos que dan a los cielos, crea visiones: discute, se bate, ladra, acaricia, apedrea la cordura como los sabios de algo. Y decanta la espuma de la imaginaci¨®n sin respiro, brutal. Y cuando le cunde vende pasiones, locuras, enormidades; es decir, cuadros, im¨¢genes de la vida. Setenta obras por ¨¦l designadas, en el escenario hist¨®rico m¨¢s bello del mundo, el Ch?teau de Chenonceau, en el valle del Loira franc¨¦s, desde esta semana son talism¨¢n del planeta del arte y el dinero. Y la manifestaci¨®n De Goya a Barcel¨® est¨¢ en el horizonte. ?l, M. B., trabaja.Pregunta. ?Le ilusiona algo de las calles de Par¨ªs?

Respuesta. La mirada de la gente.

P. Los vascos quieren al Guernica en Gernika; imag¨ªnese Picasso...

R. La putada es que son los pol¨ªticos quienes deciden.

P. ?Saluda a Picasso desde su taller?

R. Bon jour, monsieur Picasso. Lo veo mirando sus cuadros; los tengo cerca, en su museo.

P. ?Qu¨¦ era tal individuo?

R. La pintura del siglo XX, y la del XIX, y la del XXI. Se dilata, como Goya.

P. ?Dice algo de la pintura como pensamiento?

R. Es pensamiento visible y ensucia m¨¢s que el pensamiento.

P. ?Pintar¨ªa gratis a Ronaldo o a Charles y lady Di desnudos?

R. Yo siempre pinto gratis.

P. ?Lo saben los marchantes?

R. La mirada la emoci¨®n del arte, siempre son gratis; y los marchantes no trabajan con miradas y emoci¨®n.

P. ?Qu¨¦ pintar¨ªa en su taller una mujer soltera y sin compromiso?

R. Pintar¨ªa mucho.

P. ?Sue?a con pintores?

R. Casi todos los d¨ªas; y conmigo, pintando, todos los d¨ªas. Casi despierto, habl¨¦ con Tintoretto en Venecia.

P. ?Entiende de belleza?

R. No; a veces tenemos tratos.

P. ?Chupa los dedos comiendo y pintando?

R. Muerdo mucho las u?as, pero no con pintura, veneno.

P. ?Hay que pagarle para hablar de pol¨ªtica?

R. No, pero no se consigue nada de m¨ª.

P. ?Su taller se parece a la prostituci¨®n o a una estrella?

R. No, est¨¢ entre una panader¨ªa y un alquimista.

P. ?Su arte se toca con los ojos cerrados?

R. S¨ª, con los ojos de los dedos.

P. ?Le ayuda m¨¢s la pintura a su amor, o al rev¨¦s?

R. Puedo hacer trampas con el amor, no con la pintura.

P. ?Qu¨¦ es el ¨¦xito?

R. Es algo externo, no me concierne.

P. ?Veo mal si veo un perfil de su cabeza geom¨¦tricamente homosexual?

R. No lo soy... Pero no me miro de perfil, sino de frente.

P. ?Cu¨¢l es la forma del aburrimiento en esta ¨¦poca?

R. El mundo visto a trav¨¦s de la televisi¨®n.

P. ?Tanto?

R. M¨¢s. El aburrimiento puede provocar algo; la televisi¨®n es lo peor, la resignaci¨®n.

P. ?La violencia fet¨¦n la simbolizan mejor las juventudes obedientes del PP y del PSOE o los j¨®venes violentos denunciados por expertos mundiales el otro. d¨ªa en Madrid?

R. ?La obediencia ... !

P. La Iglesia beatifica a El Pele: ?qu¨¦ es una gitana?

R. Un terremoto en el Vaticano.

P. ?A qu¨¦ se engancha su pintura de hoy?

R. La pintura es una sucesi¨®n de fracasos.

P. ?Recuerda su primer cuadro?

R. No recuerdo haber estado no pintando.

P. ?Si el mar no fuera azul estar¨ªamos aqu¨ª?

R. ?Qui¨¦n ha dicho eso? El mar es el mar; azul es el cielo.

P. ?Qu¨¦ es el color blanco?

R. El color es innombrable; cuando se nombra es que no funciona.

P. ?Cu¨¢l es el Guernica de la d¨¦cada?

R. ?frica lo es cada d¨ªa.

P. ?Su taller es la guerra o la perra de Troya?

R. Es m¨¢s bien una guerra de perros.

P. En su pueblo, Felanitx, nacieron Col¨®n, Timoner y usted. ?Silba al recordarlo?

R. Yo escribo mi pueblo as¨ª: Felanietzsche.

P. Usted hace la matanza del cerdo en su pueblo, es amigo de Curro Romero y, para m¨¢s gloria a¨²n, es M. B.: ?se permite meter las manos en los bolsillos del pantal¨®n?

R. S¨ª, y me rasco las pelotas.

P. Ama a Curro, a Chavela Vargas y a Rancapino, el sucesor de Camar¨®n: ?est¨¢ encantado de conocerse a s¨ª mismo?

R. No, no todos los d¨ªas.

P. ?Es un mito tranquilo?

R. Mi pintura es carne camal, no tranquila ni mitol¨®gica.

P. De no conocerlo, al verlo, pasar dir¨ªa para m¨ª: "?se es millonario y arist¨®crata".

R. Mir¨® dec¨ªa: los pintores son la aristocracia del mundo.

P. ?Por qu¨¦ le gustan los toros?

R. Porque s¨ª, no lo s¨¦, es de lo poco que me gusta.