Una l¨²cida reivindicaci¨®n

Historiador, militante gay v¨ªctima del sida (muri¨® en 1991), Vito Russo es el aut¨¦ntico motor de este Celluloid closet (El celuloide oculto), una mirada entre la indagaci¨®n hist¨®rica y la reivindicaci¨®n homosexual que, con el apoyo de emisoras televisivas p¨²blicas y privadas brit¨¢nicas, alemanas y de la HBO americana, re¨²ne un impresionante elenco de entrevistas, fragmentos de filmes y testimonios tanto de horno como de heterosexuales de uno y otro sexo a partir del ensayo hom¨®nimo que publicara Russo, a quien, por cierto, est¨¢ dedicado el filme, en 1981.Desde un modesto filme de la productora de Edison fechado en 1895, y que muestra ¨¦l casto baile de dos hombres, hasta Ellas solas..., los chicos a un lado, de Herbert Ross (1995), una pel¨ªcula que no oculta su simpat¨ªa por sus personajes l¨¦sbicos, un siglo de representaciones cinematogr¨¢ficas de la diferencia sexual desfilan ante los ojos del espectador a partir de un recorrido entre hist¨®rico y tem¨¢tico organizado, no obstante, con la suficiente inteligencia como para resultar un atractivo collage recorrido por el humor. Un humor obtenido no s¨®lo de los ir¨®nicos comentarios de los entrevistados, sino, sobre todo, del choque que producen algunas escenas de pel¨ªculas muy conocidas -por ejemplo, el intercambio de pistolas entre John Ireland y Monty Clift en R¨ªo Rojo, de Howard Hawks-, si se las contempla a la luz que los responsables del filme sugieren.

El trabajo de Epstein, autor, por cierto, de un valioso documental premiado en Valladolid, The times of Harvey Milk, sobre un militante homosexual asesinado, y su colega Friedinan se orienta, como el libro de Russo, hacia un objetivo preciso: el desvelar y denunciar la forma en que las relaciones homosexuales eran presentadas por la industria de Hollywood. Un entramado que, como recuerda con acierto un productor, estuvo y est¨¢ controlado por heterosexuales conservadores que realizan productos para heterosexuales de toda opci¨®n. As¨ª, desde el gay que hace re¨ªr por su afeminamiento y afectaci¨®n, presente en multitud de comedias o incluso melodramas, hasta el homosexual torturado y reprimido de tantos filmes (es estremecedor el de El detective, de Gordon Douglas, por ejemplo), terminando en el t¨¦trico asesino de tantos thrillers contempor¨¢neos, Celluloid closet se convierte en un memorial de agravios hacia la diversidad.

Pero no s¨®lo de esto. Tambi¨¦n de los vaivenes que la propia industria experiment¨® a lo largo de su historia, y que hicieron que se pudiera asistir, en los albores del sonoro e incluso en los veinte, a una imagen no excesivamente culpabilizadora del homosexual en el cine de consumo, radicalmente eliminada con la aprobaci¨®n por las Majors, en 1934, del tristemente c¨®digo Hays, que barri¨® hasta la m¨¢s m¨ªnima posibilidad de construir una imagen positiva del mundo gay. Y tambi¨¦n, sobre todo, una denuncia apabullante. Si para el p¨²blico heterosexual, como afirma uno de los coguionistas, el escritor Armistead Maupin, el cine es una pauta de aprendizaje para la vida, ?qu¨¦ pudo sentir un gay cin¨¦fillo ante la imagen que brindaba de su opci¨®n sexual el cine de consumo, que dejaba vislumbrar siempre en lontananza el fantasma de la degradaci¨®n, del arrepentimiento, de la mofa o incluso de la muerte?

Imagen considerablemente siniestra de los productos de una industria patriarcal y castrante, reivindicaci¨®n de la necesidad de reflexionar m¨¢s a la hora de proponer modelos cinematogr¨¢ficos de. consumo, Celluloid closet es una de las m¨¢s inteligentes reflexiones sobre el cine que el c¨¦lebre centenario del cinemat¨®grafo nos ha brindado. Y una ocasi¨®n inmejorable para repensar la historia del s¨¦ptimo arte no s¨®lo a partir de sus presencias, sino, sobre todo, de sus indignantes, frustradas ausencias.