El enganch¨®n es bello

Una de las faenas con m¨¢s enganchones que servidor haya visto jam¨¢s le aplic¨® Juan Mora al inocente toro cuarto, y le aclamaba el p¨²blico, exig¨ªa m¨²sica, pidi¨® la oreja, abronc¨® al presidente por no concederla. Nunca hubiera podido imaginar servidor que los enganchones provocaran semejante entusiasmo. El enganch¨®n es bello, al parecer. Como la arruga.Ya pueden los taurinos apresurarse para hacer campa?a. Ah¨ª tienen argumento para seguir con el desmadre en que han convertido el toreo. Igual que un avispado comercial consigui¨® ponerles a los trapos de fregar precios de fino pa?o ingl¨¦s propagando que la arruga es bella, las faenas ca¨®ticas y trapaceras pueden pasar por monumentos al arte de torear divulgando h¨¢bilmente la especie de que el enganch¨®n es bello.

Clientela no les ha de faltar. En Bilbao tienen una multitud fervorosa del enganch¨®n, sin publicida dprevia ni nada.

La faena de Juan Mora al primer toro result¨® movida y enganchada, aunque no tanto, y mereci¨® estruendosas ovaciones, m¨²sica de pasodobles, insistente petici¨®n de oreja. La del cuarto posey¨® el indudable m¨¦rito de ofrecer las m¨¢s surtidas e insospechadas maneras que puede emplear un torero para que el toro le enganche la muleta. El monstruari¨® del enganch¨®n, como dir¨ªan los antiguos viajantes de habla catalana.

El espect¨¢culo del enganch¨®n no lo emple¨® Enrique Ponce, ni lo necesita. Enrique Ponce posee otros recursos que en tiempos de lidia real y fiesta verdadera eran inadmisibles, y ha logrado que se los ponderen cual si se trataran de virtudes teologales; elevarlos a la categor¨ªa de aut¨¦nticas reglas del arte.

Torear con ventaja, circunscribir el toreo al derechazo, meter el pico, aliviarse a modo, aseguran los taurinos y su corte que es demostraci¨®n de maestr¨ªa. As¨ª tore¨® Enrique Ponce a su primer toro, peg¨¢ndole los pases por todo el redondel. Hasta que, el toro, descastado de suyo y nunca encelado, se desentendi¨® del maestro presunto y prefiri¨® arrimarse al abrigo de las tablas.

El quinto hizo de su descastada mansedumbre alarde y tan pronto Enrique Ponce lo sac¨® a los medios volvi¨® grupas para marcharse al tercio. Ponce lo quiso torear y se abri¨® entonces un turno de expectaci¨®n. Aquello se pon¨ªa interesante. El manso se mostrar¨ªa esquivo mas all¨ª estaba un maestro para ejercitar su poder¨ªo encel¨¢ndolo y domin¨¢ndolo.

La tauromaquia cuenta con un ampl¨ªsimo repertorio de suertes encaminadas a este fin. Los maestros de la escuela cl¨¢sica sab¨ªan cu¨¢les hab¨ªan de emplear a la primera y, si erraban, probaban otras o las iban combinando sabiamente con atenci¨®n al temperamento y al poder, a los resabios y a las querencias, hasta reducir a la bestia.

Los viejos aficionados comentaban que una faena de maestro a un toro pregonao pod¨ªa resultar mucho m¨¢s intensa que cualquier exhibici¨®n estil¨ªstica con un torito boyante. Y as¨ª ocurr¨ªa en realidad.

Los tiempos han cambiado, sin embargo. Maestros de aquellos no quedan y si hubiera alguno ¨¦se no ser¨ªa Enrique Ponce. El magisterio de Enrique Ponce se reduc¨ªa al derechazo. Intentaba el derechazo, el toro se le iba suelto. Y repitiendo con tenaz insistencia esta mostrenca acci¨®n hasta pegar el petardo, dieron dos vueltas,al redondel. Dos vueltas: se dice pronto. Ni por causalidad intent¨® Ponce otras suertes de la tauromaquia. Como si no existieran. O quiz¨¢ las desconoce, lo que, tal cual se la gastan las actuales figuras, no ser¨ªa de extra?ar.

El que tore¨® fue Jestil¨ªn de Ubrique. No mucho: un ratito. Lo hizo en el tercer toro, el m¨¢s pastue?o de la descastada corrida, al que templ¨® y lig¨® una soberana tanda de redondos. Luego sigui¨® toreando con alivio de pico e intercal¨® rodillazos, pero empleando cuidada pulcritud. Y no desperataba las pasiones de anta?o. En el sexto, de casta asnal, estuvo voluntarioso y tampoco se lo valoraron. Se ve que le faltaba el enganch¨®n.