Londres descubre a Picasso como pintor y escultor en cer¨¢mica a trav¨¦s de 175 piezas

Hay una cabeza de toro modelada en barro por Picasso en 1950 que sonr¨ªe al visitante en la Royal Academy of Arts como lo har¨ªa el minotauro mitol¨®gico. Es ir¨®nica, seductora y de una ambig¨¹edad irresistible en su humilde envoltura de tierra cocida. Aunque no es su pieza m¨¢s famosa, devuelve con creces la imagen de lo que el artista buscaba en la cer¨¢mica. "Quiso darle vida al elemento m¨¢s primitivo y reinterpretarlo como una forma de arte en s¨ª mismo", en palabras de Bernard Ruiz-Picasso, su nieto.Un cuarto de siglo despu¨¦s de su muerte, Picasso: pintor y escultor en arcilla, la nueva muestra que ha ayudado a organizar en la sala londinense, espera conjurar un curioso malentendido. Las 3.500 piezas obtenidas a lo largo de dos d¨¦cadas no son muy conocidas, pero tampoco un mero divertimento del artista. Al contrario, resulta imposible separarlas del resto de su obra porque constituyen su propia esencia.

Experimentaci¨®n

"En la cer¨¢mica est¨¢n representados todos los medios y t¨¦cnicas con los que experiment¨® Picasso a lo largo de su vida. El objeto imaginado y plasmado en un dibujo se convierte luego en una forma que sufre innumerables transformaciones y es por fin pintada", explica Bernard, que ha acudido a la capital brit¨¢nica con su t¨ªo Claude, hijo del artista. Ambos han colaborado en la puesta a punto de la primera gran exposici¨®n del Picasso ceramista que la cr¨ªtica prefiri¨® en su d¨ªa ignorar, a pesar de que ¨¦l dedic¨® largos a?os de investigaci¨®n y esfuerzos al barro cocido.Despu¨¦s de unos tanteos preliminares en los a?os veinte con el escultor vasco Paco Durrio, Picasso empez¨® a trabajar con asiduidad la arcilla en 1946. En julio de ese a?o visit¨® con Fran?oise Gilot un pueblecito del sur de Francia llamado Vallauris. En la zona hab¨ªa alfareros desde la ¨¦poca romana y all¨ª resid¨ªan Georges y Suzanne Rami¨¦, dos expertos ceramistas que aprendieron el oficio en Lyon. Instalados en el pueblo junto con Jules Agard, un artesano local, abrieron en 1938 una casa a la que llamaron Madoura. El tr¨ªo produc¨ªa todo tipo de vasijas, platos y fuentes con arenas blancas y rojas e invitaron a Picasso para que viera su obra.

Impresionado por las posibilidades del taller, la habilidad de Agard y la buena disposici¨®n de la pareja anfitriona, el artista malague?o volvi¨® en 1947 con un buen mont¨®n de dibujos de las formas que deseaba modelar. La propia Gilot ha recordado que Picasso no sab¨ªa usar el torno del alfarero. Sin embargo, una vez dominadas todas las t¨¦cnicas del ceramista, insufl¨® una nueva vida al producto de su trabajo. "Es l¨®gico que no fuera un alfarero. Como la litograf¨ªa, la cer¨¢mica es una t¨¦cnica que precisa un taller y la colaboraci¨®n de un equipo", dice Bernard.

Picasso acab¨® obteniendo formas ins¨®litas con las piezas salidas del horno. Entre las 175 expuestas en Londres hay vasijas con cuerpo de mujer, centauros sentados, ollas decoradas con motivos griegos, botijos como p¨¢jaros y hasta baldosas con cara de lechuza. Sin olvidar la serie de fuentes ovaladas con escenas taurinas que aprovecha el borde para pintar al p¨²blico y deja el fondo para la arena, el torero y el toro.

"Recuerdo c¨®mo me alzaba para que mirara por el ojo del horno. Era como un infierno misterioso que cambiaba el color de las obras en pocos minutos", recuerde Claude Picasso, todav¨ªa un ni?o en la ¨¦poca de Vallauris. Como su sobrino Bernard, cree tambi¨¦n que el escaso reconocimiento popular de la cer¨¢mica paterna es un error subsanable. "?l prefiri¨® guardar sus obras en su colecci¨®n privada cuando vio que ni siquiera su marchante le entend¨ªa. Con el tiempo, cr¨ªtica y p¨²blico han asociado cer¨¢mica con artesan¨ªa pero no arte", a?ade. En su opini¨®n, es s¨®lo una forma de olvidar que la cer¨¢mica combina la escultura y la pintura por definici¨®n.

Celosos guardianes y divulgadores de la obra de Picasso, Claude y Bernard, uno de los administradores del legado, hablan con gran inter¨¦s del museo malague?o que espera abrir sus puertas en el a?o 2000. Con 182 obras cedidas por la nuera del artista, Christine, y el propio Bernard, pretende convertirse en uno de los m¨¢s importantes del mundo. "Es un proyecto muy cercano a mi esp¨ªritu y con el que me identifico. M¨¢laga es la ciudad natal de mi abuelo y un lugar inmejorable para recordarle", se?ala.

"Bernard y su madre han puesto mucha ilusi¨®n en este empe?o, es verdad", apostilla Claude. El hijo de Picasso es uno de los patronos del museo Reina Sof¨ªa, de Madrid, y est¨¢ seguro de que la obra del artista seguir¨¢ exhibi¨¦ndose por el mundo con ayuda de las propias colecciones privadas familiares. "El proyecto a largo plazo del Reina Sof¨ªa es muy valioso porque intenta formar una colecci¨®n redonda de Picasso contando a la vez con otros nombres j¨®venes".