De la Expo 92 al Guggenheim

En un intento de demostrar las diferencias derivadas de que los proyectos urban¨ªsticos est¨¦n en manos de un arquitecto o de un ingeniero superior, el decano del Colegio de Arquitectura de Andaluc¨ªa, Ram¨®n Queiro, pone un ejemplo: "El s¨ªmbolo de Sevilla ya no es s¨®lo la Giralda. De toda la Expo, lo m¨¢s emblem¨¢tico, y se levantaron en unos a?os m¨¢s puentes que en toda la historia de la ciudad, es el del Alamillo, del arquitecto Calatrava. Los dem¨¢s resuelven la funci¨®n de cruzar el r¨ªo, pero el de Calatrava tiene una dimensi¨®n y una belleza que trasciende el valor de puente. Y eso que el proyecto era m¨¢s amplio y no se complet¨®. Pero la obra se ve. Calatrava es un humanista, ha estudiado Bellas Artes y Arquitectura, adem¨¢s de ser ingeniero"."Lo mismo ocurre en Bilbao con el Guggenheim", prosigue Queiro, "se ha alabado mucho la capacidad t¨¦cnica que ofrec¨ªa la ciudad para la construcci¨®n del museo, pero si no hubiera existido la idea del arquitecto, jam¨¢s habr¨ªa existido as¨ª".

Los estudiantes de arquitectura de Sevilla cuentan un viaje a Nueva York en el que se encontraron con gente que conoc¨ªa Bilbao, y Espa?a a trav¨¦s de esa ciudad, gracias al Guggenheim.

Ellos creen que el arquitecto es un profesional que se forma para tener una visi¨®n art¨ªstica, est¨¦tica e integradora del entorno. Si los edificios, incluso aquellos que pertenecen al patrimonio hist¨®rico, los hacen o modifican los ingenieros, "puede que salga una Torre Eiffel, pero ser¨¢ por casualidad, no porque hayan recibido los estudios apropiados", afirma Queiro.