Miguel Bardem se adentra en el siglo XXI y destapa una Espa?a casposa y divertida

Es su primera pel¨ªcula en solitario tras el tropiezo que signific¨® su deb¨² en M¨¢s que amor, frenes¨ª, cuyas culpas comparte con los otros firmantes, David Menkes y Alfonso Albacete. No hay drag queens ni discursos torpemente sexistas, sino un abierto cachondeo a costa de ese tema inmortal que es la confrontaci¨®n entre la belleza del cuerpo y la abyecci¨®n del alma, o al rev¨¦s, eso s¨ª, a partir de las andanzas de una asesina en serie por un Madrid de dise?o futurista. La mujer m¨¢s fea del mundo, que se present¨® el lunes en el Festival de Cine de Sitges, significa un paso adelante en la carrera de Miguel Bardem porque a pesar de ciertas vacilaciones de un gui¨®n que no firma ¨¦l, sino Nacho Faerna, se las ha ingeniado para dotar de sentido y considerable cachondeo a una peripecia en la que cine criminal y ciencia-ficci¨®n se al¨ªan para dar a luz una comedia con eficaces golpes escondidos. Estamos en el 2011, en un Madrid que es la Capital Federal de la III Rep¨²blica. All¨ª se produce un brutal asesinato, aparentemente perpetrado por una monja admiradora de la Madre Teresa de Calcuta, pero en realidad, una atractiva belleza (Elia Galera), que tendr¨¢ que ser aclarado por un avispado polic¨ªa (Roberto ?lvarez). La mujer m¨¢s fea del mundo est¨¢ recorrida por un esp¨ªritu l¨²dico e iconoclasta, que brinda una hip¨®tesis de posible certeza -en la Espa?a del siglo XXI la caspa nacional seguir¨¢ siendo la misma- y se r¨ªe del demonio y de su sombra.