'?sta es una pel¨ªcula sobre el dolor de un conflicto terrible'

A El¨ªas Querejeta le molesta que se llame documental a Asesinato en febrero. Es algo m¨¢s que una cuesti¨®n sem¨¢ntica y por eso el guionista y productor cuenta una vieja an¨¦cdota. 'En el a?o 1968 conoc¨ª en el Festival de Venecia a Jean Renoir. Renoir, que era el presidente del jurado, nos reuni¨® a unos cuantos j¨®venes que quer¨ªamos charlar con ¨¦l. Uno de ellos le pregunt¨® qu¨¦ era para ¨¦l una pel¨ªcula y Renoir contest¨®: 'Una pel¨ªcula es una sala oscura en la que de pronto se ilumina una pantalla y aparecen personajes, o quiz¨¢ objetos, que se mueven'. Me gust¨® esa definici¨®n y desde entonces la hice m¨ªa'. 'Renoir', contin¨²a Querejeta, 'acab¨® aquella reuni¨®n d¨¢ndonos un consejo que tampoco he olvidado. Nos dijo: 'J¨®venes, huyan de la perfecci¨®n. La perfecci¨®n es la muerte'.

Asesinato en febrero se estrena hoy en 30 pantallas de cine. Narra, a trav¨¦s de las voces de sus familiares, el vac¨ªo que ha dejado en sus vidas el asesinato -'un d¨ªa cualquiera en una peque?a y hermosa ciudad de provincias'- de dos hombres: el pol¨ªtico socialista Fernado Buesa y su escolta, Jorge D¨ªez. Los protagonistas de la pel¨ªcula son, entre otros, una viuda, una madre que ya no tiene hijo, unos abuelos que tambi¨¦n se han quedado sin nieto y unos hijos que se han quedado sin padre. '?Que por qu¨¦ quer¨ªa hacer esta pel¨ªcula? Entre otras cosas, porque soy vasco', responde Querejeta. 'Cre¨ª que hab¨ªa que expresar ese dolor, ese conflicto terrible'.

'Quer¨ªamos acercar la c¨¢mara a unas personas que han sufrido una tragedia', a?ade Querejeta. 'Y lo quer¨ªamos hacer evitando sentimentalismos, evitando pornograf¨ªa sentimental. Tampoco quer¨ªamos hacer un reportaje, aunque hay reportajes con los que se alcanzan cotas de emoci¨®n indudables. Quer¨ªamos colocar una tragedia muy determinada lo m¨¢s cerca del espectador y, al mismo tiempo, hacerlo sin el m¨¢s m¨ªnimo atisbo de oportunismo'.

Asesinato en febrero habla de un asesinato pol¨ªtico. Pero esa palabra, asesinato, apenas se nombra en la pel¨ªcula. S¨®lo la madre de Jorge D¨ªez habla directamente de odio y s¨®lo sus abuelos dicen que su nieto ha muerto asesinado. 'Nosotros no hemos influido ni en lo que se dice ni en lo que no se dice', aclara Querejeta. 'Ellos quer¨ªan reconstruir la imagen de alguien, y cada uno lo ha hecho a su manera. El espectador ya sabe que se trata de alguien perseguido y asesinado y puede sacar sus conclusiones'. 'No me gusta ese cine etiquetado como pol¨ªtico, lo que se entiende tradicionalmente por pel¨ªcula pol¨ªtica', a?ade Querejeta. 'Creo que lo que hay que hacer es cine, y las consecuencias pol¨ªticas ya se ver¨¢n. Es el espectador quien debe decidir la repercusi¨®n pol¨ªtica. En Cannes [donde el filme ha sido presentado en La Semana de la Cr¨ªtica] se vio como una pel¨ªcula m¨¢s a la que, eso s¨ª, le sigui¨® una reflexi¨®n claramente pol¨ªtica'.

Asesinato en febrero naci¨® el mismo d¨ªa de la muerte de Fernando Buesa. Ese mismo d¨ªa, Querejeta empez¨® a escribir un esquema de gui¨®n que present¨® a las familias. 'No tuvimos que convencerles, aunque les extra?¨® que a nadie le pudiera interesar lo que ellos pudiesen decir'.

Querejeta, junto al gui¨®n inicial de la pel¨ªcula, entreg¨® a cada familia una copia de El desencanto, la pel¨ªcula que en 1975 Jaime Ch¨¢varri dirigi¨® sobre la familia Panero. 'El desencanto era una forma de explicarles c¨®mo ten¨ªan que colocarse frente a la c¨¢mara. Una pel¨ªcula de esta ¨ªndole tiene un procedimiento distinto al de una normal y ellos deb¨ªan conocerlo. Desde El desencanto hasta aqu¨ª, el esquema de funcionamiento es el mismo. Primero se escribe un desarrollo dram¨¢tico, porque se habla de una realidad que uno conoce, pero a la que uno se somete de alguna manera. Luego, la realidad del rodaje y de lo que dicen los personajes, que no son actores, cambian ese gui¨®n a trav¨¦s del montaje, fundamental en este tipo de cine'.