La orquesta soberana

Es, quiz¨¢, la orquesta m¨¢s carism¨¢tica del mundo, la que inaugura el a?o, con sus valses y su toque festivo en plena resaca de noche vieja desde esa sala dorada y tambi¨¦n m¨¢gica que la acoge, en el Musikverein. La Filarm¨®nica de Viena estar¨¢ en Madrid el pr¨®ximo d¨ªa 27, dirigida por el japon¨¦s Seiji Ozawa, con un programa que incluye la obertura de El barbero de Sevilla, de Rossini; Juego de cartas, de Stravinski, y la Sinfon¨ªa n¨²mero 7, de Dvor¨¢k.

No se casan con cualquiera y todos quieren ser sus novios. Desde que en 1842, el 28 de marzo, celebraran su primer concierto filarm¨®nico dirigidos por Otto Nikol¨¢i, compositor de la ¨®pera Las alegres comadres de Windsor, han atravesado una historia en gran parte gloriosa y tambi¨¦n algo sombr¨ªa. Los directores m¨¢s poderosos le han proporcionado un sonido aut¨¦ntico, han estrenado obras fundamentales -desde El anillo de los Nibelungos, de Richard Wagner, hasta obras de Verdi, segunda y tercera sinfon¨ªas de Brahms o la octava de Bruckner-, han obtenido puros ¨¦xitos, sobre todo en el Festival de Salzburgo, donde son m¨²sicos titulares, algo que les proporciona un poder singular dentro del mundo musical, y tambi¨¦n sonoros fracasos, como el de Madrid, con Lorin Maazel a la batuta, por culpa de un ca¨®tico Bolero, de Ravel. Aquello se convirti¨® en una cuesti¨®n de honor para la ciudad que es su casa y el pa¨ªs que la sostiene como uno de sus s¨ªmbolos.

Un s¨ªmbolo, un sello, que ha sido ejemplo por los cuatro principios que la rigen hasta hoy: el primero es que s¨®lo artistas miembros de la ?pera Estatal de Viena pueden ser sus componentes; en segundo lugar, la orquesta goza de plena autonom¨ªa en lo art¨ªstico, organizaci¨®n y administraci¨®n; como tercer pero no menos importante principio est¨¢ la democracia: todas las decisiones se toman por sus miembros en asamblea general, y por ¨²ltimo, su administraci¨®n se lleva a cabo por un comit¨¦ de 12 personas elegidas democr¨¢ticamente. En una palabra: es la orquesta soberana.

Y su autonom¨ªa, lejos de los personalismos y los liderazgos, la ha convertido en la orquesta m¨¢s deseada por los grandes. As¨ª que hoy presenta un curr¨ªculo en el que se leen a las principales figuras de sus 160 a?os de historia. La han dirigido Carl Eckert, Otto Dessoff, Hans Richter en el siglo XIX. Pero un punto de inflexi¨®n en su historia fueron los a?os junto a Gustav Mahler y Richard Strauss. Los 10 a?os del primero al frente de la ?pera Estatal dejaron en la orquesta el gusto y el sabor del riesgo, la b¨²squeda de los l¨ªmites que provocaron en sus versiones el esc¨¢ndalo, la veneraci¨®n y el escarnio de Viena, en cuyos peri¨®dicos aparec¨ªa caricaturizado como el hombre de los mil brazos, haciendo mofa de sus movimientos extenuantes.

Hoy la forman 150 m¨²sicos. Muchos recuerdan tiempos de gloria y pol¨¦mica, como los duros tiempos del nazismo, ¨¦poca en la que el 47% de sus miembros comulgaba con Hitler. O su cerraz¨®n a la hora de admitir mujeres, una barrera que se super¨® demasiado tarde, hace s¨®lo cuatro a?os, en febrero de 1997, cuando la asamblea posibilit¨® su entrada.

Son huellas negras que de alguna forma han borrado un poco grandes directores, siempre invitados, como Furtw?ngler, Erich Kleiber, Otto Klemperer, Bruno Walter, Carlo Maria Giulini, Georg Solti y los de generaciones m¨¢s recientes, como Claudio Abbado, Carlos Kleiber, Zubin Mehta, Riccardo Muti, o los honor¨ªficos Karl B?hm, Herbert von Karajan y el miembro de honor Leonard Bernstein. Todos ellos han grabado con la orquesta m¨¢s de dos mil horas de m¨²sica desde que apareciera su primer disco en 1926, la Sinfon¨ªa pastoral, de Beethoven, dirigida por Franz Schalk.