Riefenstahl justifica sus pel¨ªculas nazis y anuncia un nuevo filme

En agosto cumplir¨¢ 100 a?os, que piensa celebrar con el estreno de un mediometraje con im¨¢genes submarinas y una banda sonora de Giorgio Moroder: Leni Riefenstahl, la cineasta preferida de Adolf Hitler, sigue ah¨ª. Y con ella, el interrogante de c¨®mo un genio art¨ªstico pudo ponerse al servicio de algo tan atroz como fue el nacionalsocialismo, cuyos congresos en N¨²remberg retrat¨® magistralmente en documentales como El triunfo de la voluntad (1934). Hilmar Hoffmann, presidente saliente del instituto Goethe, la entidad encargada de promover la cultura alemana en el exterior, ha indagado precisamente en este punto en una extensa entrevista con Riefenstahl publicada esta semana por el diario Die Welt.

En la conversaci¨®n, la ya casi centenaria cineasta vuelve a con-tar su versi¨®n de c¨®mo el mism¨ªsimo Hitler le rog¨® documentar los congresos nacionalsocialistas. En 1932, un a?o antes de asumir el poder, el austriaco ya estaba pisando fuerte, y Riefenstahl quiso conocerlo: 'Para m¨ª fue desconcertante experimentar el inmenso poder hipn¨®tico de Hitler sobre sus espectadores... Era tenebroso, y la chispa tambi¨¦n salt¨® hacia m¨ª', cuenta quien alguna vez fue calificada por el director estadounidense George Lucas como 'la m¨¢s moderna cineasta de todos los tiempos'.

La atracci¨®n result¨® ser mutua: el l¨ªder nazi era un gran aficionado del trabajo de la actriz y directora. Desde su primer encuentro, en una playa del mar del Norte, el futuro dictador le pidi¨® trabajar para ¨¦l una vez que llegase al poder. 'No, mi F¨¹hrer, esto yo no lo har¨¦; s¨®lo puedo hacer lo que me nace, lo que siento; no puedo hacer pel¨ªculas de encargo', recuerda haber respondido Riefenstahl.

El hecho, no obstante, es que acab¨® cediendo. Entre 1933 y 1935, Riefenstahl registr¨® en tres pel¨ªculas los congresos de N¨²remberg. La m¨¢s lograda de ellas, El triunfo de la voluntad, es todo un monumento cinematogr¨¢fico a la masa humana y su tan disciplinada como entusiasta subordinaci¨®n al F¨¹hrer. Un punto crucial para juzgar esta 'est¨¦tica nacionalsocialista' convertida al celuloide -como apuntara el mismo Hoffmann en una enciclopedia cinematogr¨¢fica de 1989- es saber si Riefenstahl realmente se limit¨® a reflejar lo que registraron sus 13 c¨¢maras, o si, por el contrario, acab¨® por magnificar el evento, no s¨®lo en el montaje, sino tambi¨¦n con indicaciones para la puesta en escena. 'Yo s¨®lo film¨¦ lo que se ve¨ªa', se defiende Riefenstahl, la cual tambi¨¦n afirma que 'ni una sola vez' pens¨® en la pol¨ªtica durante el rodaje.

Esta ¨²ltima afirmaci¨®n, obviamente, es delicada. El car¨¢cter totalitario y asesino del r¨¦gimen nacionalsocialista fue evidente desde su misma llegada al poder, el 30 de enero de 1933. Casi inmediatamente, la ¨¦lite intelectual se vio forzada a emigrar: Bertolt Brecht, Thomas Mann o Fritz Lang, entre muchos otros, tuvieron que abandonar el pa¨ªs. Riefenstahl, por el contrario, incluso document¨® el congreso nacionalsocialista de 1935, en el que se promulgaron las leyes raciales que -con su definici¨®n de qui¨¦n deb¨ªa ser considerado jud¨ªo y qui¨¦n no- sentaron las bases para el Holocausto.

Pero Riefenstahl segu¨ªa fascinada por Hitler: 'A m¨ª me impresion¨® mucho c¨®mo luch¨® contra el desempleo', admite en la entrevista, en la que tambi¨¦n esgrime la c¨¢ndida argumentaci¨®n de toda una generaci¨®n de alemanes: 'Es que a nosotros nadie nos inform¨® con anterioridad sobre los campos de concentraci¨®n'.