Una antol¨®gica conjura los demonios que poblaron la pintura de Joan Pon?

'Hay que trabajar con sumo cuidado el aspecto racional, porque el ser humano es un componente de diferentes cosas, muchas de ellas ignoradas', dec¨ªa Joan Pon? (Barcelona, 1927-Saint Paul de Vence, Francia, 1984) un a?o antes de su muerte. En su pintura, Pon? dio forma de demonios o seres tel¨²ricos a muchas de estas cosas ignoradas que siempre dominaron una trayectoria que, por fin, ha sido objeto de una gran antol¨®gica inaugurada ayer en el centro cultural de la Fundaci¨®n La Caixa (Paseo de Sant Joan, 108).

Nunca hasta ahora se hab¨ªa visto en Barcelona una exposici¨®n tan amplia dedicada a Joan Pon?, pese a que es uno de los pintores m¨ªticos en el arte catal¨¢n de esta segunda mitad de siglo. Problemas con la herencia, que enfrentaron a su segunda esposa con el hijo de su primera mujer, retrasaron la necesaria revisi¨®n de una de las trayectorias m¨¢s singulares de la pintura contempor¨¢nea catalana. Todav¨ªa hoy no hay un cat¨¢logo razonado de su obra y se desconoce el n¨²mero exacto de obras que realiz¨® el artista a lo largo de su vida, pero esta exposici¨®n pretende ser un primer paso en el estudio y an¨¢lisis de su obra que, sin duda, tendr¨¢ repercusi¨®n tambi¨¦n en un mercado en el que abundan los coleccionistas compulsivos de este artista.

El comisario de la exposici¨®n, el fil¨®sofo y cr¨ªtico de arte Arnau Puig, comparti¨® con Joan Pon? muchas de sus primeras aventuras art¨ªsticas, como la revista ?lgol (1946) y Dau al Set (1948), y mantuvo la relaci¨®n hasta el final. 'Creo que es una exposici¨®n objetiva desde mi subjetividad', explic¨® ayer Puig. 'He procurado hacer una relectura de lo que s¨¦, conozco y he vivido de Joan Pon?. Tambi¨¦n es una exposici¨®n de tesis que, de todas formas, es una de las muchas que podr¨¢n hacerse a partir de ahora'.

La tesis de Arnau Puig -que ha seleccionado unas 160 obras pertenecientes a toda la trayectoria del artista, desde 1944 a 1984, de las que asegura que la mitad son in¨¦ditas- pasa por considerar que Pon?, pese a su aparente automatismo y desenfreno visual, realiz¨® un viaje circular alrededor de C¨¦zanne. 'En sus memorias de los a?os setenta, cuando ya hab¨ªa reflexionado sobre s¨ª mismo, afirmaba que se sent¨ªa C¨¦zanne, y ya en el inicio, cuando estudiaba en la academia de su maestro Ramon Rogent, lo encontramos c¨¦zanniano', afirma Puig. Puede parecer sorprendente en un artista tan pulsional como Pon?, pero es una lectura que puede hacerse si se tienen en cuenta las obras iniciales y las realizadas con posterioridad a su etapa brasile?a, en muchas de las cuales, efectivamente, parece que la geometr¨ªa intenta dominar el ¨ªmpetu de su delirios pl¨¢sticos.

La exposici¨®n est¨¢ organizada de forma cronol¨®gica a partir de cinco grandes etapas. La primera, que re¨²ne unas pocas piezas, abarca estas obras casi de aprendizaje, anteriores a 1946. 'Pon? se dio cuenta enseguida de que la pintura era su forma de expresarse y de que el arte no era disciplina, sino libertad', afirma Puig. De hecho, en su caso el automatismo surrealista le apareci¨® casi de forma espont¨¢nea, pese a que el conocimiento de Joan Brossa y el mismo Puig, en 1946, le permitieron descubrir la obra de Mir¨® y otros artistas vanguardistas que en la Espa?a de la ¨¦poca hab¨ªan sido relegados al ostracismo. Se entra ya entonces en la segunda etapa, que abarca entre 1946 y 1953, la m¨¢s divulgada del artista al ser la de Dau al Set, en la que Pon? 'vomita' todos sus fantasmas interiores y se deja llevar por un onirismo y un mundo plagado de magia y seres dram¨¢ticos. Con todo, a?ade Puig, incluso en este momento aparecen algunos momentos en que el artista 'se frena a s¨ª mismo' para intentar poner un poco de orden a este aluvi¨®n de im¨¢genes. La tercera etapa abarca su periodo brasile?o, entre 1953 y 1962, uno de los m¨¢s sorprendentes de toda la exposici¨®n. Pon? emigr¨® a Brasil en busca de mejores perspectivas econ¨®micas y all¨ª descubri¨® un mundo de mestizaje de culturas y magia en el que vivi¨® experiencias personales al l¨ªmite con las que borde¨® la locura (lleg¨® a estar internado en un manicomio). Tambi¨¦n fue entonces cuando la diabetes le provoc¨® sus primeros problemas con la vista, que desmbocaron casi en ceguera en sus ¨²ltimos a?os. 'Se dio cuenta entonces de que ten¨ªa que intentar controlar este mundo interior que le sal¨ªa espont¨¢neamente a trav¨¦s de la geometr¨ªa y el dibujo, y eso que empez¨® en Brasil continu¨® el resto de su vida', explica Puig.

La siguiente etapa, entre 1958 y 1978, refleja este retorno a un cierto control, con la aparici¨®n de varias obras geom¨¦tricas. Y en la ¨²ltima, de 1978 hasta su muerte, mantiene algunas de estas constantes aunque, explica Puig, el artista se distancia de forma m¨¢s clara de sus personajes pict¨®ricos.

La exposici¨®n, abierta hasta el 28 de abril, finaliza con el v¨ªdeo de una entrevista que mantuvo Pon? con Montserrat Roig en 1978, que dura 50 minutos y permite conocer al artista de primer mano.