Brujas exhibe la brillante influencia de Van Eyck en el arte mediterr¨¢neo del siglo XV

Brujas no ha vuelto a vivir el esplendor econ¨®mico y cultural que disfrut¨® en el siglo XV. Lo lleva escrito en sus calles y edificios pese a que para este 2002, en el que comparte con Salamanca la capitalidad cultural europea, ha dise?ado un programa que apuesta por lo contempor¨¢neo. Es un deseo de modernidad que, sin embargo, no le ha hecho olvidar sus or¨ªgenes. Los pr¨ªncipes de B¨¦lgica y el pr¨ªncipe Felipe de Borb¨®n inauguraron ayer la exposici¨®n central de la capitalidad cultural europea en Brujas, que, no pod¨ªa ser de otro modo, tiene como protagonista a la pintura flamenca y a su m¨¢ximo representante, Jan van Eyck (Flandes, hacia 1390-1441), del que han podido reunirse 13 obras en una exposici¨®n que re¨²ne en total 120 obras de artistas flamencos, italianos, franceses, espa?oles y portugueses.

Jan van Eyck, los primitivos flamencos y el sur, que se abre al p¨²blico ma?ana y que podr¨¢ visitarse hasta el 30 de junio en el Museo Groeninge de Brujas, tiene como objetivo demostrar la influencia de la pintura flamenca en los pa¨ªses mediterr¨¢neos, incluida la Italia renacentista que compet¨ªa con Flandes en esta lucha de los artistas por ganarle el pulso a la realidad en una Europa, la del siglo XV, que a¨²n no era moderna pero ya dejaba de ser medieval. En este momento de cambio de dos eras, se producen dos fen¨®menos paralelos en el tiempo que buscan con medios y conceptos diferentes dar forma a este nuevo mundo. Uno es el conocido Renacimiento italiano, el otro es este realismo flamenco que tuvo como principal iniciador a Jan van Eyck, maestro de la luz y del detallismo, y cuya influencia fue primordial en los artistas del g¨®tico tard¨ªo, y tambi¨¦n en la evoluci¨®n pict¨®rica del Renacimiento italiano, que acab¨® imponiendo sus leyes muchos a?os m¨¢s tarde.

La exposici¨®n, que tiene como director a Till-Holger Bolchert, cuenta con un comit¨¦ asesor de 11 expertos de diversos pa¨ªses y ha permitido reunir un conjunto de 120 obras procedentes de museos y colecciones de todo el mundo, si bien una parte importante del conjunto procede de los museos de Brujas. La muestra recuerda otra exposici¨®n anterior realizada hace ahora 100 a?os en la misma ciudad flamenca y que marc¨® el inicio de la revaloraci¨®n historiogr¨¢fica de la pintura flamenca.

Relaci¨®n estrecha

En esta ocasi¨®n, lo que se pretende, adem¨¢s del inter¨¦s cient¨ªfico de revisar atribuciones y filiaciones de las obras, es mostrar la estrecha relaci¨®n y movilidad de los artistas europeos de los siglos XV y XVI, principalmente debido a la red de enlaces familiares entre los distintos reinos y al constante trasiego de comerciantes y mercaderes que encargaban muchas obras y expand¨ªan as¨ª las nuevas formas.

Organizada en diferentes ¨¢mbitos, la exposici¨®n comienza con una peque?a muestra de la pintura flamenca anterior a la revoluci¨®n de Van Eyck. Inmediatamente, tres obras de este artista, del que se conocen s¨®lo sus obras de madurez, cuando ya estaba instalado en Brujas trabajando para el duque de Borgo?a, Felipe el Bueno, y su fama hab¨ªa traspasado fronteras. Destaca en este ¨¢mbito la Anunciaci¨®n realizada hacia 1432, procedente de la National Gallery de Washington, tanto por su preciosismo y belleza como por ser considerada la ¨²nica obra que se conserva de las muchas que realiz¨® el artista para el duque. En conjunto, se presentan 13 obras de Van Eyck, y otras siete realizadas por sus colaboradores en el taller o por copistas de la ¨¦poca, pero, excepto las de esta primera sala, se han distribuido a lo largo de la muestra en diferentes apartados tem¨¢ticos. As¨ª, la peque?ita tabla San Jer¨®nimo en su gabinete de trabajo (1440-1442), procedente del Instituto de Arte de Detroit, se presenta junto a otras representaciones de este mismo tema de artistas como Niccol¨® Colantio, el maestro de la Seu d'Urgell o Lorenzo Lotto. Lo mismo sucede, por ejemplo, con el retrato El hombre del turbante azul (hacia el a?o 1429), la imagen que se ha utilizado para la exposici¨®n, que se presenta en la pen¨²ltima sala arropado por otros retratos de artistas como Antonello da Messina, Hans Nenling, Piero di Cosimo Giovanni Bellini, Jean Hey o Nicolas Froment en lo que es una de las salas m¨¢s espectaculares del conjunto.

Otros artistas

No s¨®lo la influencia de Van Eyck, sino tambi¨¦n la de Roger van der Weyden, Hugo van der Goes, Hans Memling o G¨¦rard David -artistas flamencos de generaciones posteriores- fueron determinantes entre 1430 y 1530, el periodo que abarca esta muestra. Algunas de sus mejores obras se contrastan con la de artistas como Jean Fouquet, Bartolom¨¦ Bermejo, Perugino, Ghrilandaio, Llu¨ªs Dalmau, Jaume Huguet, Nuno Conzalves o Fernando Gallego en una mezcolanza que da cuenta de la diversidad y confluencia de estilos de uno de los momentos m¨¢s brillantes de la historia de la pintura occidental.