La vigencia de Abbas y Meiselas

El reportaje fotogr¨¢fico impreso y la forma de edici¨®n de im¨¢genes en cuanto a narraci¨®n de relatos ¨¦picos propios de mediados del pasado siglo y de los grandes periodos b¨¦licos est¨¢ en crisis, o al menos su dise?o no es el mismo. En este sentido, las f¨®rmulas de comunicaci¨®n han cambiado tal y como tradicionalmente han estado concebidas hasta hace pocos a?os. Los productos editoriales de naturaleza gr¨¢fica cada vez tratan de emular los estilos narrativos propios de las pantallas de televisi¨®n -no s¨®lo formalmente, sino en el met¨®do de construir sus guiones-. De ello saben los fot¨®grafos de proyecto, muy ligados al ¨¢rea francesa, especialmente a la agencia Magnum, como el caso de Abbas, que lleva casi una d¨¦cada registrando la di¨¢spora del mundo isl¨¢mico -ahora presenta un preciso resumen de ello en la muestra Visiones del islam-, como tambi¨¦n en la misma l¨ªnea lo hace Susan Meiselas. Esta ¨²ltima con las colecciones Carnival Strippers y Pandora's box que nos introducen en lo m¨¢s profundo de los espect¨¢culos de strip tease t¨ªpicos de los locales comerciales de las ferias de Nueva Inglaterra y en otra, posterior, que re¨²ne una selecci¨®n de registros con argumentos de tendencia sadomasoquista, captados 20 a?os m¨¢s tarde, que choca conceptualmente con su anterior producci¨®n.

Tanto los trabajos de Abbas como los de Meiselas participan de esa suerte de lo que los manuales al uso han dado en clasificar como la crisis del reportaje y la perennidad del testimonio. De hecho ya lo hicieron con el libro de la americana Susan Meiselas, Carnival Strippers (Nueva York, 1976), que ahora nos ofrece la programaci¨®n de PHotoEspa?a 02 y con otro posterior, Nicaragua (Nueva York, 1981). Y los introduc¨ªan en este apartado porque 'el aspecto s¨®rdido de los strip tease de feria resultan tan penosos como los episodios sangrientos de la guerra civil'. Igual que les ocurr¨ªa a los de otros cl¨¢sicos reporteros como Leonard Freed, con sus famosos Police Works (Nueva York, 1981), o los de Philip Jones Griffiths, con su obra de referencia Vietnan Inc. (1971).

En el caso de Abbas, en esta exposici¨®n dedicada a las mujeres de Afganist¨¢n, subyace aquello que marc¨® toda una tendencia en la especialidad y que afirmaba 'que detr¨¢s de la evoluci¨®n reciente del reportaje estaba la idea perturbadora de que lo peor de nuestro tiempo no consiste en esas guerras y esas epidemias de hambre siempre recomenzadas, sino en la triste estupidez de las ciudades modernas'. La misma que sirvi¨® a Meiselas para crear unos iconos que fueron el mejor instrumento reivindicativo de determinados movimientos feministas americanos y a Abbas para mostrarnos po¨¦ticamente el significado de la violencia de la emigraci¨®n.