"El Pompidou tiene pocas lagunas"

Alfred Pacquement es desde el a?o 2000 el director del Mus¨¦e National d'Art Moderne (MNAM), el m¨¢s prestigioso de los departamentos del Centre Georges Pompidou de Par¨ªs. Tiene en sus manos la gesti¨®n de la que todo el mundo considera como una de las dos mejores colecciones de arte del siglo XX del mundo, s¨®lo comparable a la del neoyorquino MOMA. Al frente de la instituci¨®n, procura que ¨¦sta tenga una personalidad y orientaci¨®n propias, m¨¢s all¨¢ de las que le confiere la apabullante calidad y cantidad de obra almacenada.

PREGUNTA. Francia pasa por ser la gran defensora de la llamada "excepci¨®n cultural" o "diversidad cultural", es decir, por luchar contra una tendencia a la internacionalizaci¨®n o mundializaci¨®n del arte, un fen¨®meno que se plasma en el hecho de que todos los museos tengan su Richard Serra, su Mario Merz o las inevitables piedras de Richard Long...

"La tendencia l¨®gica es privilegiar los grandes nombres de los fundadores de la modernidad y conectar con la creaci¨®n m¨¢s reciente"

RESPUESTA. Es un fen¨®meno real, un problema que puede darse, pero creo que hay que ir m¨¢s all¨¢, no quedarse en la constataci¨®n de que ciertos artistas han logrado convencer de su calidad a todos los cr¨ªticos y a todos los museos. Todos los grandes museos tambi¨¦n intentan tener su Vel¨¢zquez, Rembrandt o Rafael para poder ofrecer un recorrido hist¨®rico sobre la creaci¨®n pict¨®rica, pero eso no les impide poner el acento en lo que les es propio y les caracteriza. Cuando voy a Madrid, al Reina Sof¨ªa, me parece l¨®gico que ese acento recaiga en los pintores y escultores espa?oles mientras que en el Pompidou queremos ser la gran referencia del arte hecho en Francia a partir de 1905 sin que eso signifique perder de vista las grandes figuras o hitos del arte moderno y contempor¨¢neo al margen de cualquier frontera.

P. Una de las l¨ªneas actuales del Pompidou pasa por una revalorizaci¨®n de la llamada "escuela de Par¨ªs" o esa generaci¨®n que revel¨® tras la Segunda Guerra Mundial y que luego ha sido subvalorada ante el expresionismo abstracto estadounidense.

R. La tendencia l¨®gica de un museo de arte moderno y contempor¨¢neo es privilegiar, por un lado, los grandes nombres de los fundadores de la modernidad, y, por otro, intentar conectar con la creaci¨®n m¨¢s reciente. El peligro de ese comportamiento es que siempre hay generaciones sacrificadas, reducidas a una personalidad. Es el caso de los artistas que se afirmaron despu¨¦s de la II Guerra Mundial. La actual exposici¨®n sobre Nicolas de Sta?l ha encontrado su p¨²blico. De Sta?l ha sido muy importante en Francia, en Estados Unidos tambi¨¦n tuvo un gran momento pero luego se le ha ocultado, apenas ha habido oportunidad de ver su trabajo, de presentarlo de manera coherente. Y eso es lo que ahora hace el Pompidou. Por otra parte tambi¨¦n presentamos las nueve grandes pinturas y trece dibujos de la daci¨®n de Olivier Debr¨¦ que pasan a ser parte de nuestros fondos. Debr¨¦ es de la misma generaci¨®n que De Sta?l, Bram Van Velde, Hanta? o Soulages, su abstracci¨®n es perfectamente capaz de dialogar de manera constructiva con la de sus contempor¨¢neos del otro lado del Atl¨¢ntico.

P. En el a?o 2000, la Tate Modern de Londres apost¨® por las exposiciones tem¨¢ticas; el MOMA, por presentaciones sucesivas de su patrimonio, y el Pompidou, por una presentaci¨®n cronol¨®gica de su colecci¨®n. ?Cu¨¢l es la buena f¨®rmula?

R. Personalmente creo en la continuidad que proporciona el hilo cronol¨®gico, aunque eso no me impide montar exposiciones como Made in France, abiertamente tem¨¢tica. En el Pompidou, tenemos una gran colecci¨®n que permite una buena lectura del siglo XX. Cuando el Centre Georges Pompidou abri¨®, hace ya 25 a?os, los fondos del MNAM no permit¨ªan esa visi¨®n panor¨¢mica que ahora s¨ª podemos ofrecer. La pol¨ªtica de adquisiciones y, sobre todo, las daciones y donaciones hacen que tengamos pocas lagunas, que casi s¨®lo se nos pueda reprochar una cierta debilidad a la hora de presentar el futurismo italiano o el expresionismo alem¨¢n o, si hablamos ya de algo m¨¢s cercano, el tener poca obra americana de la d¨¦cada de los cincuenta. Cuando el presidente Pompidou impuls¨® la creaci¨®n del Centre, nuestra colecci¨®n de surrealismo era mediocre mientras que ahora es una referencia mundial. Mi prop¨®sito es dar una gran estabilidad a la presentaci¨®n de los cl¨¢sicos de la modernidad, a la historia de las vanguardias, y proponer regularmente cambios en lo que se refiere a la creaci¨®n contempor¨¢nea, cada a?o mostrada bajo un prisma distinto, poniendo ¨¦nfasis en uno u otro aspecto. En cine, dise?o, arquitectura, v¨ªdeo y fotograf¨ªa, creo que el MNAM tambi¨¦n est¨¢ entre los mejores museos del mundo.

P. El Centre Georges Pompidou se dispone a descentralizarse en contra del t¨®pico que asegura que lejos de Par¨ªs est¨¢ el desierto cultural.

R. Hace a?os que la pol¨ªtica cultural francesa est¨¢ descentralizada, que hay orquestas y compa?¨ªas de teatro de gran calidad en diversas ciudades y, desde hace dos d¨¦cadas, las regiones tienen su propia pol¨ªtica de compra de arte contempor¨¢neo que materializan a trav¨¦s de los FRAC (Fondos Regionales de Arte Contempor¨¢neo). Pero el MNAM ha seguido creciendo y ninguna reforma de los locales parisienses le permite presentar, no ya la totalidad de sus fondos, sino tan s¨®lo la parte que realmente merece estar siempre a la vista del p¨²blico. Durante el tiempo en que el MNAM estuvo cerrado por obras, hicimos girar por Francia y medio mundo una buena muestra de nuestra colecci¨®n. Ahora esa pol¨ªtica de descentralizaci¨®n del MNAM da un paso m¨¢s all¨¢ y abre un centro, una "antena" permanente en Metz y estudia la posibilidad de llegar a acuerdos con otras ciudades. Metz pone la instalaci¨®n y nosotros las obras. La regi¨®n de Lorena no ten¨ªa un museo de este tipo y Metz es una ciudad vecina a B¨¦lgica, Luxemburgo y Alemania, capaz de atraer turismo cultural. El edificio lo construir¨¢ un equipo de arquitectos, el que gane de un concurso que ya tiene sus seis finalistas.