Rossini, jugador de rol

Unos guerreros occidentales se van a matar a Oriente mientras sus mujeres se quedan en casa. Este planteamiento, depende c¨®mo se mire, puede salir del envite con ¨¦xito o en el m¨¢s completo de los rid¨ªculos. Tanto Llu¨ªs Pasqual como Jes¨²s L¨®pez Cobos dicen que es un argumento intragable para estas ¨¦pocas, aunque si uno lee las noticias, puede que lo fuera en un estado de la evoluci¨®n l¨®gico, pero como todo parece indicar que vamos para atr¨¢s y cuesta abajo, resulta de lo m¨¢s actual. En cualquier caso, no es el argumento de la ¨²ltima petardada millonaria hollywoodense, es la trama de Le comte Ory, ¨®pera de Rossini cuyo montaje estrenan ma?ana en el Festival de P¨¦saro los dos directores espa?oles con el monstruo rossiniano del momento, el tenor peruano Juan Diego Fl¨®rez en el papel del conde.

Dice Llu¨ªs Pasqual, ese su

perdotado de la escena que revolucion¨® el teatro en los a?os setenta y ochenta, a quien no se ha dejado de echar en falta en Madrid desde que dejara de dirigir el Centro Dram¨¢tico Nacional, que el encargo pod¨ªa parecer un buen marr¨®n a primera vista. "Luego no lo ha sido", confiesa por tel¨¦fono desde P¨¦saro, donde est¨¢ mamando Rossini desde por la ma?ana hasta por la noche. "Esta ¨®pera tiene tema medieval con estructura de vodevil franc¨¦s", dice. ?Y c¨®mo se cocina eso? "Pues inventando un juego de rol, un juego de sal¨®n para ricos aburridos, algo que permita una nueva dramaturgia, y perd¨®n por la palabra que es muy pedante, algo que plantar encima para que el tema resulte c¨®mico y la m¨²sica siga siendo tan importante", asegura Pasqual.

La dramaturgia, que la pongan ellos. Es lo que debi¨® pensar Rossini para muchas de sus ¨®peras, porque el caso es que el argumento de muchas de las mismas le tra¨ªa al fresco. A ¨¦l lo que le interesaba era la m¨²sica, o mejor dicho, el canto. "Le comte Ory, de la que hacemos la versi¨®n francesa, de m¨¢s dificultad que la italiana, es la pen¨²ltima ¨®pera de Rossini, es el gran Rossini, aunque es una pieza concisa, en dos actos. Aqu¨ª echa el resto en cuanto a virtuosismo, como en El viaje a Reims y Guillermo Tell, pero el libreto es muy flojo", asegura L¨®pez Cobos, que dirigir¨¢ a la Orquesta del Teatro Comunale di Bolonia y al Coro de Praga.

?A qui¨¦n le interesaba la acci¨®n en la ¨¦poca de Rossini? Era el canto lo que daba de comer a los teatros a principios del XIX. "?l llev¨® ese camino hasta sus ¨²ltimas consecuencias, fue el no va m¨¢s del virtuosismo vocal. Luego, la ¨®pera, con Donizetti y Verdi, sigue otros derroteros, los que hab¨ªa plantado Mozart, con m¨¢s inter¨¦s en lo que pasaba en el escenario, sobre todo cuando se pon¨ªa a crear a d¨²o con Da Ponte. Por eso creo que Rossini se retir¨® de la ¨®pera, porque tens¨® la cuerda del belcantismo hasta el final", afirma el maestro, que debuta en P¨¦saro con esta pieza.

Es tambi¨¦n cuando la ¨®pera deja de interesarse por las heroicidades y las mitolog¨ªas para ocuparse de otras cosas. De temas propios del romanticismo y despu¨¦s de retratar las formas de vida de los nuevos p¨²blicos que acced¨ªan a los teatros: de la burgues¨ªa. "Verdi capt¨® muy bien esto, con obras como La Traviata, que se va convirtiendo con el tiempo en una obra simb¨®lica", dice L¨®pez Cobos. Aunque ¨¦l no quiere que le pase como en el estreno de La Traviata en La Fenice, que fue un fracaso, cuando inaugure la pr¨®xima temporada del Teatro Real con este t¨ªtulo. Ser¨¢ su presentaci¨®n con el cargo de director musical en ese foso de Madrid y con la estrella Angela Ghiorghiu en el papel de Violeta.

Por el momento, el m¨²sico

echa el resto en P¨¦saro, en perfecta conjunci¨®n con Llu¨ªs Pasqual y en total armon¨ªa rossiniana. "El montaje de Pasqual es un acierto completo, adem¨¢s acent¨²a esa ambig¨¹edad tan caracter¨ªstica del compositor", asegura. Lo de poner ¨¦nfasis en el doble sentido es algo muy buscado por Pasqual, que dice haberse guiado desde el principio por la m¨²sica: "Yo he hecho en este caso como Maria Callas, que primero escuchaba la m¨²sica y luego le¨ªa el libreto, as¨ª tambi¨¦n he querido que prevalezca sobre todo lo dem¨¢s", afirma el director de escena.

El trabajo les ha sido muy agradable en ese ambiente radicalmente oper¨ªstico, con Rossini por todas las esquinas como rey absoluto de P¨¦saro. "Cada d¨ªa paso por la casa donde naci¨®, la gente te cuenta an¨¦cdotas en los restaurantes, que tienen todos men¨²s Rossini en sus cartas", afirma Pasqual sobre el compositor que dej¨® de crear ¨®peras para dedicarse a la cocina. "Aqu¨ª se respira ¨®pera en cualquier parte, las camareras del hotel tararean a Puccini por las ma?anas". Algo que le gusta a Pasqual, que principalmente dirige teatro y cuando hace ¨®pera es por placer. "Porque a m¨ª me gusta desde peque?o", afirma.

M¨¢s si encuentra colaboraci¨®n total por parte de los int¨¦rpretes que, aparte de Juan Diego Fl¨®rez, son Stefania Bonfadelli, Bruno Pratico y Alistair Miles, entre otros. "Desde hace tiempo, los cantantes de ¨®pera saben que se suben a un escenario para hacer algo m¨¢s que cantar, cada vez les gusta m¨¢s ser actores, al menos, conmigo".