El nuevo mapa teatral

Ya se puede decir que la mayor¨ªa de los teatros que hay en la ciudad de Madrid son salas alternativas. No es que sumen muchas butacas, porque lo normal es que su aforo no supere los 100 espectadores, pero s¨ª est¨¢n logrando sembrar la ciudad de espacios esc¨¦nicos y que este arte llegue a barrios con tan poca tradici¨®n teatral como, por ejemplo, Tetu¨¢n, Moncloa, Carabanchel o Prosperidad.

Durante los ¨²ltimos tres a?os han abierto al p¨²blico nada menos que una docena de este tipo de locales, salas a las que ahora se llama off. El ¨²ltimo, la sala ?taca, el pasado jueves; el anterior, teatro R¨¦plika, hace dos meses. Y no precisamente porque se trate de un negocio lucrativo, ya que si algo caracteriza a la segunda generaci¨®n de teatros alternativos es que sus propietarios, socios o fundadores no paran de aportar dinero de su bolsillo para sacarlos a flote. O practicar el pluriempleo para mantenerlos.

"Sabemos que una sala alternativa jam¨¢s puede dar dinero. La decisi¨®n de abrir una es algo rom¨¢ntico, nos mueve el placer de disfrutar con el teatro y apostar por cosas que nos motivan art¨ªstica y humanamente", expone Teresa Valent¨ªn, de la Guindalera (Prosperidad). "Aqu¨ª ninguno podemos vivir de esto. Yo dirijo corales, el otro da clases... Este tipo de teatro no es rentable en absoluto y, de momento, nos cuesta dinero. Tampoco hay que pensar que vayamos de altruistas por la vida. Todos esperamos que esto cambie alg¨²n d¨ªa y rentabilizar nuestros esfuerzos", opina Miguel Torres, miembro del teatro Lagrada (Embajadores).

Daniel Cicare, de teatro Liberarte (Tetu¨¢n), abunda m¨¢s en la cuesti¨®n: "Realmente, tienes que amar el teatro para meterte en esto. Una sala alternativa no es rentable para nada. Lo hacemos por pasi¨®n, por la ilusi¨®n de poner en marcha un sue?o, pero hay que trabajar fuera para mantenerla. Adem¨¢s, como m¨¢ximo podemos cobrar 10 euros por una entrada. Nunca m¨¢s de eso".

Unido a la pasi¨®n est¨¢ el deseo de ser independientes. Quieren poner en escena el teatro que a ellos les gusta, obras comprometidas, textos arriesgados, rescatar autores olvidados por el circuito comercial y "crecer art¨ªsticamente sin depender de los programadores", como expone Jaroslaw Bielski, un miembro del teatro R¨¦plika (Moncloa).

Este af¨¢n de independencia es el que ha inspirado a los miembros de la compa?¨ªa ?taca a abrir la sala que lleva el mismo nombre en Arganzuela: "Nuestro espect¨¢culo Wagad¨² estuvo nueve meses en cartel. ?ramos los primeros en la cr¨ªtica de Madrid, llen¨¢bamos todos los d¨ªas, pero no conseguimos que el espect¨¢culo entrara en un circuito teatral. La alternativa era desaparecer como compa?¨ªa en pleno ¨¦xito o tener nuestra propia sala", relata Pepe Ortega, socio de este teatro.

Sin embargo, estas peque?as salas van teniendo sus remedios para salir adelante. Dice Alfonso Pindado, presidente de Teatros Off Madrid, la agrupaci¨®n que aglutina a la mayor¨ªa de las nuevas salas, que han aprendido de sus hermanos mayores, las salas alternativas que abrieron hace m¨¢s de una d¨¦cada, grupo al que ¨¦l mismo pertenece, pues lleva 15 a?os al mando de la sala Tri¨¢ngulo. "Creo que han aprendido de los mayores lo que era obvio: como no es posible salir adelante con lo que da la escena, se complementa con una sala, escuela y compa?¨ªa propia. As¨ª es posible sobrevivir". Y as¨ª es: pr¨¢cticamente, cada teatro off ha montado una escuela de actores y ha formado una compa?¨ªa que, en muchos casos, se nutre de su propia academia. "La labor de cantera que est¨¢n haciendo estos teatros es important¨ªsima", a?ade Pindado. As¨ª ocurre en el caso de R¨¦plika, Tis, DT (Centro), Lagrada, Karpas (Centro), Guindalera o La Espada de Madera (Lavapi¨¦s), la m¨¢s veterana de los off.

Estos teatros nacen en locales que en su d¨ªa fueron un garaje, un almac¨¦n, una vaquer¨ªa o una nave industrial, y adoptan todo tipo de formas. Unas veces, el p¨²blico rodea la escena; otras, no hay butacas al uso, incluso hay montajes en los que los espectadores siguen a los actores durante la representaci¨®n. El caso es que el p¨²blico nunca est¨¢ a m¨¢s de 10 metros de la acci¨®n. "Nosotros no tenemos patio de butacas, ni asientos de ning¨²n tipo. La gente se acomoda en el suelo o donde se haya preparado para la ocasi¨®n. Cada artista decide c¨®mo quiere acomodar al p¨²blico", explica Teresa Gil Feito, de la Nave de los Locos (Carabanchel), un singular local en el que se realizan todo tipo de actividades relacionadas con el arte, desde teatro, danza, poes¨ªa o pintura. Otras veces, una sala alternativa puede ser exactamente un tradicional teatro con escenario italiano, de los de se abre el tel¨®n, pero de dimensiones min¨²sculas. Es el caso de Liberarte.

Desde limpiar, llevar la contabilidad, ocuparse de las luces, pintar las paredes o ocuparse de la publicidad, aqu¨ª todo el que est¨¦ comprometido con una sala off hace de todo; adem¨¢s de, por supuesto, actuar y producir espect¨¢culos. En este sentido, hay alguno, como Liberarte, que ha conseguido estrenar un espect¨¢culo con un presupuesto de tan s¨®lo 200 euros. "Cogemos muebles de la calle, los pintamos y sobre todo usamos mucho la imaginaci¨®n. A la gente le encanta", afirma Daniel Cicare, del teatro Liberarte, que a?ade: "Incluso conseguimos traer compa?¨ªas de fuera que vienen a actuar aqu¨ª pag¨¢ndose ellos los gastos". Pepe Ortega, de ?taca, cuenta que su grupo ha estado 14 meses subido en el andamio para conseguir abrir. "Es la ¨²nica manera", dice. Y en la sala DT, que funciona como cooperativa, van rotando los puestos de limpieza, relaciones con la prensa, gesti¨®n, cuestiones legales.

Seg¨²n Alfonso Pindado, las nuevas alternativas no se diferencian mucho de sus hermanas mayores: "Las propuestas esc¨¦nicas no son muy distintas. Quiz¨¢ las nuevas tengan un esp¨ªritu m¨¢s combativo, son gente m¨¢s joven. Pero hacemos un trabajo que le corresponder¨ªa a la Administraci¨®n: fomentar el teatro en barrios, abrirlo a nuevos creadores".

Lo que se mantiene igual es el problema que trae de cabeza a todos: esa dichosa licencia de apertura y funcionamiento que tanto trabajo, tiempo y dinero cuesta conseguir. "Nos lo ponen verdaderamente complicado. Ni siquiera yo les puedo asesorar", afirma Pindado.