El instante m¨ªnimo

Hay en esta coreograf¨ªa, de una delicada potencia visual, una especie de interludio, en la pieza que ocupa la mitad del espect¨¢culo, la delectaci¨®n de una intimidad tan p¨²blica que llega a sobresaltar por la meditada exactitud de sus expresiones. Es como un punto y aparte en un trabajo exclusivo y muy reconcentrado, que en realidad funciona como punto de engarce, casi de encaje, entre los acontecimientos precedentes y los siguientes, dentro de un hilo conductor de mucha narratividad de gesto que insiste una y otra vez en un asunto crucial, a saber, que el cuerpo es tan importante en su presencia como en su ausencia, en su movimiento como en la atenci¨®n flotante hacia el desplazamiento de otros cuerpos esc¨¦nicos observados desde dentro por otros bailarines presos de una inmovilidad moment¨¢nea.

Una ropa c¨®moda, pero muy bien elegida por Pilar Albadalejo, acoge en la ¨²ltima parte de este singular trabajo un asombroso despliegue de energ¨ªas conectadas, donde los tonos de azafr¨¢n de una especie de pijamas fingidos van cambiando de portador y de significado hasta lograr un efecto muy teatral y vinculado a la sorpresa. Es uno de los buenos momentos de una coreograf¨ªa que lo debe casi todo al talento escueto de Thomas Noone y a su disposici¨®n a no dar un solo paso m¨¢s all¨¢ de lo necesario. Y eso que tiene que v¨¦rselas, en uno de los momentos m¨¢s intensos de esta creaci¨®n, con los arreglos para violoncello de una de las piezas de Philip Glass. Es un error considerar que la abstracci¨®n conceptual est¨¢ re?ida con el amplio repertorio de las emociones. Algo que distinguir¨¢ de una vez por todas quien tenga la suerte de disfrutar con este notable trabajo.