Cruz de Castro pone m¨²sica al 'Berl¨ªn' de Walter Ruttmann

Fue una obra pionera en el cine documental. Es imagen muda, pero dentro sus piezas se mueven con la destreza de una obra musical. La pel¨ªcula Berl¨ªn, sinfon¨ªa de una ciudad (1927), de Walter Ruttmann, se proyecta hoy en el teatro de la Zarzuela, de Madrid, en una sesi¨®n que contar¨¢ con un estreno orquestal inspirado en ella, la m¨²sica que ha compuesto el creador espa?ol Carlos Cruz de Castro (Madrid, 1941) para acompa?ar el relato de la ciudad real, pero ya desaparecida, de aquel Berl¨ªn de entreguerras.

"La estructura de la pel¨ªcula me ha ayudado mucho", dice el compositor. "Tiene cinco partes como cinco movimientos de una sinfon¨ªa, de ah¨ª tambi¨¦n que se titule as¨ª. La intenci¨®n de imprimir un ritmo musical a la obra estaba clara por parte de Ruttmann", cree Cruz de Castro.

Comienza con el amanecer, contin¨²a con una segunda parte de preludio de actividad, de incorporaci¨®n a los ritmos; le sigue la plena vor¨¢gine de una ciudad viva a la que se unen las dos partes finales, una de detenci¨®n, contemplaci¨®n y ca¨ªda de la tarde, y, por ¨²ltimo, un tel¨®n de noche luminoso y alegre. "Son cinco caracteres, cinco estados de ¨¢nimo que dan lugar a cinco movimientos dentro del discurso total", asegura su autor, que ha escrito m¨¢s de una hora de m¨²sica para 17 instrumentos.

Ciudad ajena

Pero es una ciudad ajena a la de hoy, un tanto desconocida, que ha impresionado al creador. "No aparece un Berl¨ªn reconocible como tal. Es una ciudad que ya se ha extinguido aunque no s¨®lo nos resulta as¨ª por ser un lugar que fue arrasado tras el trauma de la guerra. Hay una intenci¨®n del cineasta de mostrarnos una visi¨®n muy personal de la ciudad, donde aparecen los barrios marginales y no la Puerta de Brandenburgo".

Es un Berl¨ªn esperanzado y desesperado, plagado de vendedores ambulantes y nublado por tragedias como la del suicidio: "En la pel¨ªcula se filma un suicidio no de manera expl¨ªcita, pero s¨ª clara. Una mujer se dirige a un puente y luego se muestra el agua del r¨ªo movi¨¦ndose y una multitud revoloteando. Es una escena bastante impactante", afirma Cruz de Castro.

Con esos elementos, el compositor no ha podido evitar la tensi¨®n instrumental en su obra. "Es crucial para describir las vor¨¢gines y ese tipo de episodios tr¨¢gicos", asegura. Aunque siempre resguardando su nueva obra de una relaci¨®n directa con la pel¨ªcula. "Creo que debe poder escucharse como una pieza independiente, no es una banda sonora para la pel¨ªcula, es una obra con su entidad propia", asegura el autor, que nunca hab¨ªa escrito m¨²sica para cine aunque s¨ª para el teatro, y que se declara decidido admirador en este g¨¦nero de los grandes maestros italianos, como el gran Nino Rota o Ennio Morricone.