Belleza abrumadora

Basada en un best seller de la estadounidense Tracy Chevalier, realizada por el m¨¢s ins¨®lito de los directores posibles, el documentalista brit¨¢nico Peter Webber -un especialista en temas duros y actuales-, y protagonizada por la actriz de moda, Scarlett Johansson -se la puede ver estos d¨ªas en Lost in translation-,

es una peripecia un tanto previsible, tan hermosamente fotografiada por el gran operador portugu¨¦s Eduardo Serra como puntillosamente recreada en sus escenarios por uno de los mejores dise?adores de producci¨®n europeos, el holand¨¦s Ben van Os; tan implacable, abrumadoramente bella que, tras contemplarla, se tiene la tentaci¨®n de perdonar cualquier debilidad.

Centrada en una relaci¨®n inclasificable en la que se mezclan las diferencias de clase, de educaci¨®n, de cultura y de religi¨®n, y que protagonizan una criada (Johansson) y su se?or, el pintor Vermeer (Colin Firth), sus im¨¢genes proponen una apasionante analog¨ªa entre la recreaci¨®n del referente hist¨®rico y la propia pintura de interiores, ese peculiar g¨¦nero del arte representativo de los Pa¨ªses Bajos, en el que Vermeer obtuvo tal vez sus mejores logros. Ah¨ª est¨¢ justamente lo mejor de un filme que, adem¨¢s, sit¨²a socialmente la profesi¨®n de pintor en la burguesa Holanda de los gremios, que retrata con exquisito rigor la cotidianidad de una familia pudiente, pero dependiente de las aptitudes del

El pintor y la modelo

Lo dem¨¢s, es decir, la propia relaci¨®n entre el pintor y su involuntaria, hermosa modelo, adolece justamente de esa previsibilidad ya apuntada, si no de algo peor: se dir¨ªa que tal v¨ªnculo existe por imperativo narrativo, de la novelista o del director, pero no parece posible que las potencialidades de la muchacha para interpretar la compleja relaci¨®n entre Vermeer y su arte se hubiesen dado as¨ª en una chica de pueblo y de aquella ¨¦poca.

Es un detalle que en todo caso no empa?a el goce est¨¦tico de ver por fin reproducida en una pantalla la gran escuela de interiores de la pintura europea del siglo XVII. Es como ir a un museo, como contemplar una exposici¨®n, pero con la ventaja adicional de la imagen en movimiento. Alg¨²n purista podr¨¢ argumentar contra la debilidad narrativa de la propuesta. Sin embargo, la pel¨ªcula es sencilla, imperturbablemente hermosa. No es poco.