Juan Diego Fl¨®rez exhibe su poder Belcantista

No cabe duda de que desde el punto de vista promocional, el Festival de Santander se ha apuntado un gran tanto con la presentaci¨®n del cantante peruano Juan Diego Fl¨®rez (Lima, 1973). A partir de su debut en Pesaro, la ciudad natal de Rossini, en 1996, la nueva voz internacional ha recibido elogios sin cuento que lo convierten en un astro de la l¨ªrica, tanto en la ¨®pera como en el recital y la grabaci¨®n. Revistas y publicaciones de todo el mundo reproducen la imagen de este "caballero de fina estampa", como le denomina en el comentario del programa el cr¨ªtico monta?¨¦s Dar¨ªo Fern¨¢ndez. Muchos entusiastas del belcantismo saludaron la aparici¨®n de Fl¨®rez como un aut¨¦ntico acontecimiento y siguen su carrera con evidente pasi¨®n.

Belcantismo, ya se sabe, bello cantar; voces ligeras de peso y prontas hasta el virtuosismo en la andadura, pero tambi¨¦n pura emoci¨®n montada primordialmente sobre los valores mel¨®dicos de la m¨²sica. Por ello, Juan Diego Fl¨®rez hizo su programa a partir de Bellini, Rossini y Donizetti, pero tambi¨¦n asumi¨® la l¨ªrica popularista de su pa¨ªs en canciones muy caracter¨ªsticas de Rosa Mercedes Ayarza de Morales y de Chabuca Granda, creadora precisamente de la titulada Fina estampa. Cant¨® tambi¨¦n p¨¢ginas del caballero Gluck, un reformador capaz de cantar con el m¨¢s noble melodismo como es el caso del fragmento Qu¨¦ har¨¦ yo sin Eur¨ªdice, de la ¨®pera Orfeo.

Por l¨®gica y tradici¨®n, el belcantismo encontr¨® en el curso de su comprometida historia asistencias de menor importancia pero de tan feliz invenci¨®n como la de Paolo Tosti y, entre nosotros, un cultivador hoy casi olvidado y ayer triunfante en los salones como fue el catal¨¢n Ferm¨ªn Mar¨ªa ?lvarez, del que estamos seguros Fl¨®rez incorporar¨¢ alg¨²n t¨ªtulo.

No son virtud desde?able en quien se enfrenta con los p¨²blicos la calidad de su imagen, el atractivo de su "estar en escena" o la misma simpat¨ªa en el gesto y las maneras, rasgos que posee Fl¨®rez como don natural; natural parece desde el primer momento su t¨¦cnica y su estilo, por bien trabajados que est¨¦n y pese a que en algunas ocasiones amanere levemente el fraseo.

En cuanto a la materia vocal, ese raro y comunicativo sonido de la voz humana que puede superar el impacto de cualquier otro instrumento, me parece que no alcanza la categor¨ªa de sensacional pero s¨ª permite unas posibilidades de tanta brillantez y efusi¨®n como las que viene despertando el tenor en todas sus actuaciones.

Ante una audiencia que ocup¨® casi al ciento por ciento las localidades de la sala Argenta del Palacio de Festivales, Fl¨®rez hizo de su recital santanderino un nuevo triunfo especialmente acusado en las p¨¢ginas del repertorio que mejor le conviene y prolongado con diversas propinas hasta culminar, cual "pluma al viento", en Rigoletto o en Tosti.

Personalmente, recib¨ª la mejor impresi¨®n en las versiones de Gluck, dicho sea como elogio de Fl¨®rez, pues quien domina la mejor m¨²sica enaltece al mismo tiempo su saber y sus m¨¦ritos.

Excelente en todos los casos la colaboraci¨®n del pianista italoamericano Vincenzo Scalera, procedente del gran mundo de La Scala e identificado con tantas voces de oro. Bastar¨ªa recordar su trabajo junto a Montserrat Caball¨¦, Jos¨¦ Carreras, Carlo Bergonzi, Raina Kabaivanska, Katia Ricciarelli y Valentini Terrani en el mundo del canto. Y en el de la direcci¨®n aludiremos a los ya hist¨®ricos Kleiber, Gavazzeni, Claudio Abbado o Riccardo Chailly.