Piano de m¨²ltiples lecturas

El piano de Dorantes son¨® como nunca, con autoridad y decisi¨®n. Fue una m¨²sica muy diversa, como nacida de estados de ¨¢nimo diferentes. Era as¨ª, a juzgar por el distinto cariz de los temas que integraron el concierto, pues abarcaron desde el toque directo de unas buler¨ªas de nuevo cu?o hasta la complejidad de un tema como Sur, lleno de sugerencias, de posibilidades constantemente abiertas.

Una m¨²sica intensa, que marca tendencias en el autor. Dorantes es categ¨®rico cuando plantea, por ejemplo, un viejo tema de su padre que ¨¦l recrea con la voz poderosa de Jos¨¦ Valencia, o una triste balada en la voz -siempre bella y con gran sentido- de Lole Montoya. La guajira, en cambio, llena de musicalidad y dulzura, es un remanso de paz.

Dorantes introdujo novedades formales, al abandonar la interpretaci¨®n en una especie de suite en tres movimientos que puso exclusivamente en manos del cuarteto Celliberia. El primer tiempo tuvo como base la siguiriya, el segundo estuvo inspirado en una melanc¨®lica tonada y el ¨²ltimo en un remedo de la automoci¨®n actual. No fueron movimientos largos, pero los cuatro violonchelos le dieron una contundencia global y efectiva.

Otra interesante colaboraci¨®n fue la del maestro indio Keshab Canti Showdhury, quien con las tablas de su pa¨ªs hizo en Atardecer un interesante an¨¢lisis de las percusiones obteniendo la r¨¦plica de Tete Pe?a. Al final, todos juntos en el ¨²nico tema que goz¨® de esta condici¨®n, el maestro indio se entreg¨® a un virtuosismo eficiente.

Dorantes fue aclamado reiteradamente, hasta el punto de que tuvo que improvisar un tema por buler¨ªas en que cant¨® Valencia y Lole bail¨® descalza. Un digno broche de oro para una jornada que fue realmente muy gratificante.