En las entra?as del primer Boris

El nuevo director musical del Liceo, Sebastian Weigle, ha abierto la temporada oper¨ªstica dirigiendo la versi¨®n original de Boris Godunov, compuesta por Mussorgski entre octubre de 1868 y diciembre de 1869. Verdad a medias. La producci¨®n, firmada esc¨¦nicamente por Willy Decker, rescata, en efecto la estructura teatral del primer Boris, en siete escenas, jam¨¢s representado en vida del compositor y nunca representado en el Liceo. En lo musical las cosas no son tan claras: Weigle utiliza partes revisadas de la segunda versi¨®n, de 1872, tan original como la primera porque las dos son de Mussorgski. El resultado supone un retorno a la esencia musical y dram¨¢tica de la genial ¨®pera rusa, un viaje por las entra?as del primer Boris.

Willy Decker retrata sin concesiones el drama interior de Boris a trav¨¦s de siete escenas que se suceden sin descanso. Dos horas y media de implacable descenso al abismo de la locura de un usurpador del trono atenazado por los remordimientos del asesinato del zar¨¦vich Dmitri, hijo de Iv¨¢n el Terrible. Explora la psicolog¨ªa de un hombre que sacrifica su paz interior por el ansia de ce?ir la corona y hacerse con el poder. Su Boris, vestido con traje y corbata, como un mafioso de la Rusia actual, se sabe manchado de sangre y vive con este remordimiento hasta su autodestrucci¨®n. El drama avanza de forma implacable, angustiosa, al hilo de los acontecimientos y las intrigas pol¨ªticas, en un espacio cerrado que Decker convierte en espejo del poder a trav¨¦s de tres iconos onnipresentes: una gigantesca silla-trono, una corona y el retrato del ni?o asesinado.

Veracidad esc¨¦nica

A la veracidad esc¨¦nica, Weigle respondi¨® con una versi¨®n musical matizada al detalle a partir del valor de la palabra como fuente de una escritura vocal que aport¨® una nueva y radical expresividad al g¨¦nero oper¨ªstico. Logr¨® ese color ¨¢spero y la tensi¨®n orquestal que pide Mussorgski, y lo hizo desde el equilibrio, con la musicalidad ganando siempre la partida al efectismo, y con una disciplinada entrega de los m¨²sicos de la orquesta.

El papel del zar Boris es como una segunda piel para Matti Salminen. Su Boris transpira angustia, esculpe cada palabra con una voz rotunda. Su antol¨®gica creaci¨®n se llev¨® con justicia los m¨¢s explosivos aplausos. A su lado, otros dos bajos de absoluta primera fila encandilaron al p¨²blico con su arte: Eric Halfvarson (Pimen) y Anatoli Kotcherga (Varlaam). El bien perfilado Shuiski del tenor Philip Landgridge y el ajustado Dmitri del tenor P?r Lindskog, rayaron a buena altura en un amplio reparto con un digno plantel de comprimarios que funcion¨® sin problemas.