"La industria de animaci¨®n es tan floja que parece un mercadillo"

A I?igo Berasategui y Jos¨¦ Mari Goenaga (San Sebasti¨¢n, 1976), les llueven las peticiones de entrevistas. Sobre todo desde que su pel¨ªcula, Supertramps, estrenada en euskera en Euskadi a principios de diciembre y galardonada con el Premio al Mejor Largometraje en la secci¨®n Enfants Terribles del Festival Internacional de Cine de Gij¨®n, fue nominada a los premios Goya a la mejor pel¨ªcula de animaci¨®n. Por eso se reparten el trabajo de promoci¨®n de esta historia de aventuras sobre un grupo de animales de ciudad.

Pregunta. Glup hablaba sobre el reciclaje, Supertramps lanza un mensaje contra el racismo. ?La animaci¨®n infantil debe transmitir valores?

Respuesta. No. La pel¨ªcula tiene que ser entretenida. Ahora, tampoco est¨¢ de m¨¢s que transmita una serie de principios. En todo caso, Supertramps no es una pel¨ªcula moralista; es una aventura que trata temas de actualidad. ?Que conciencia a los peque?os? ?Mucho mejor!

P. T¨¦cnicamente, ?ha sido tambi¨¦n una aventura?.

R. Hemos utilizado una t¨¦cnica novedosa. Los decorados se han realizado a partir de maquetas reales hechas a mano y los personajes, en tres dimensiones, en el ordenador. El resultado es una pel¨ªcula m¨¢s c¨¢lida. Nos ha gustado el resultado, as¨ª que utilizaremos la misma t¨¦cnica en Cristobal Mol¨®n, una pel¨ªcula sobre un grupo de insectos que viaja a la luna, que tambi¨¦n vamos a coproducir con Irusoin.

P. Es un matrimonio de conveniencia...

R.Por ahora, bien avenido. Juntos hicimos Glup y ahora Supertramps. O coproduces o los proyectos se quedan en el caj¨®n, porque son costos¨ªsimos. Supertramp, que tiene subvenciones, ha costado 1,2 millones de euros. Ahora buscamos compa?eros de viaje para hacer una serie sobre B¨¢mbulo, el personaje de Bernardo Atxaga

P. ?Es entonces una osad¨ªa hacer hoy animaci¨®n?

R. En EE. UU no, porque tienen una maquinaria de producci¨®n y un sistema de promoci¨®n impresionantes. Pero aqu¨ª... La industria de cine de animaci¨®n es tan floja que parece un mercadillo. Tendr¨ªamos que aprender y mucho de sus campa?as de marketing. Llevamos un a?o oyendo hablar de Los incre¨ªbles y Supertramps empez¨® a sonar con la Semana de Cine Fant¨¢stico y de Terror.

P. ?C¨®mo competir?

R. Con historias divertidas, pero sencillas, que evitan planteamientos complicados y costosos inapreciables para el espectador. Y en calidad no desmerecen.

P. ?Se puede hablar de animaci¨®n sin mencionar a los japoneses?

R. En Jap¨®n han creado un estilo muy propio, el manga, pero es que adem¨¢s se ve mucha animaci¨®n porque hay m¨¢s cultura del c¨®mic... Si Miyazaki estrena en Jap¨®n un trabajo se ve m¨¢s que El se?or de los anillos.

P. ?En Espa?a se sigue considerando un g¨¦nero infantil?

R. La gente se va sacudiendo esos prejuicios, que trabajos como los de Pixar (Los incre¨ªbles) o del tipo de South Park han ayudado a que cada vez entren m¨¢s adultos, reticentes por la fama ?o?as de las pel¨ªculas de la Disney. La gente no quiere "moralina".

P. Los animadores est¨¢n a medio camino entre cineastas y artistas. ?Se sienten en tierra de nadie?

R. En cierto modo s¨ª. Dirigir animaci¨®n no tiene nada que ver con dirigir imagen real. Las pel¨ªculas de dibujos se cuentan con m¨¢s gags visuales y una estructura m¨¢s repetitiva. Ser¨ªa bueno romper con eso, como ha hecho Miyazaki. Sus trabajos podr¨ªan ser de actores.

P. El animador, ?se cree un dios?

R. Hombre, creas el mu?eco y escribes su destino... Pero a veces es malo. Un actor te puede dar nuevas ideas o incluso salvar una pel¨ªcula de gui¨®n flojo. Aqu¨ª, todo es responsabilidad tuya.

P. Creci¨® con series como Heidi, Marco... ?C¨®mo ve la evoluci¨®n del g¨¦nero?

R. Ha cambiado mucho. Hace poco he visto Vicky el vikingo y me pareci¨® buen¨ªsima: ha envejecido muy bien. Y, al final, ese es el term¨®metro para saber si un producto es bueno o malo.