Juan Diego Fl¨®rez y Mar¨ªa Bayo llevan al Teatro Real 'El barbero de Sevilla'

Ni en un serrallo, ni en un escenario futurista. El montaje de la ¨®pera de Rossini que se estrena el jueves 13 en el Teatro Real est¨¢ ambientado en la ciudad andaluza que da t¨ªtulo a la obra. Una versi¨®n de El barbero de Sevilla que enfatiza "la alegr¨ªa de esta comedia elegante", seg¨²n su director de escena Emilio Sagi, y que cuenta en su reparto con un brillante elenco de voces como la de la soprano Mar¨ªa Bayo en el papel de Rosina, la del tenor Juan Diego Fl¨®rez como el Conde Almaviva, la de Pietro Spagnoli como F¨ªgaro y la de Ruggero Raimondi como Don Basilio.

Con un reparto algo diezmado por la gripe, el director art¨ªstico del Teatro Real de Madrid Emilio Sagi present¨® ayer la producci¨®n de El barbero de Sevilla que se estrenar¨¢ el jueves 13 y permanecer¨¢ en cartel hasta el 29 de enero. El montaje marcar¨¢ el primer encuentro en una representaci¨®n de la soprano Mar¨ªa Bayo y el tenor Juan Diego Fl¨®rez (en el segundo reparto, sus papeles ser¨¢n interpretados por Laura Polverelli y Lawrence Brownlee).

Los cantantes han recibido algunas clases de flamenco -"una idea mal¨¦fica de Sagi y Gelmetti", seg¨²n Raimondi-, como preparaci¨®n para esta producci¨®n ambientada en Sevilla. Bayo brome¨® asegurando que a ella se le dan mejor las jotas. La soprano, que en este montaje interpreta un aria que Rossini a?adi¨® dos a?os despu¨¦s del estreno de la ¨®pera, destac¨® el car¨¢cter feminista del papel de Rosina: "Ella es la primera mujer que se rebela contra el patriarcado de los hombres que la agobian. Se emancipa y quiere lograr la libertad para elegir al hombre que quiere".

Fl¨®rez -que aunque ha cantado previamente en el Teatro Real nunca antes hab¨ªa participado en una de sus ¨®peras- destac¨® las nuevas ideas que el director musical le ha brindado acerca de su personaje: "He cantado muchas veces este papel, pero Gelmetti me ha mostrado nuevas facetas. Este barbero est¨¢ hecho para la voz e incluye el final completo con el aria".

Gianluigi Gelmetti apunt¨® que en esta obra Rossini rinde tributo a los grandes solistas: "Llev¨® 40 a?os poniendo en escena el barbero. He hecho versiones m¨¢s filol¨®gicas, tradicionales e incluso talibanes, como una que hice para una grabaci¨®n. Creo que he encontrado el equilibrio entre la tradici¨®n, (que es algo m¨¢s profundo que los h¨¢bitos) y la diversi¨®n. Rossini es muy moderno y actual y en su m¨²sica est¨¢n los ritmos de hoy, como la bossa nova o el charleston".

En su intento por retratar "la locura organizada" del compositor, Sagi adelant¨® que "la escenograf¨ªa baila, se mueve y se inventa frente al p¨²blico" y explic¨® que algunas escenas est¨¢n montadas casi por separado. "Hemos tratado de crear una funci¨®n divertida, simp¨¢tica y vitalista; un ambiente relajado en el que poder gozar de la m¨²sica. Una comedia bufa no es vulgar, se trata de transmitir al p¨²blico la bondad inteligente de Rossini".