Tras el ¨¦xito de 'Los chicos del coro' est¨¢ la coral de Saint Marc

Ocho millones y medio de espectadores, m¨¢s de dos millones de DVD vendidos, un mill¨®n y medio de discos... Son cifras que dan v¨¦rtigo, m¨¢xime si se tiene en cuenta que se refieren s¨®lo a Francia, pues Los chicos del coro es tambi¨¦n un gran ¨¦xito en Taiwan o en Corea, en Espa?a y en Italia, y todo ello a la espera de lo que pueda ocurrir en la carrera de los oscars, donde el filme es candidato al premio a la mejor pel¨ªcula extranjera. Detr¨¢s del ¨¦xito inesperado est¨¢ un coro, el de Saint Marc, en Ly¨®n, y su director, Nicolas Porte. El coro actu¨® el mi¨¦rcoles por la noche en Par¨ªs con un lleno total.

"La coral existe desde el a?o 1986", explica Porte. "No fue creada para la pel¨ªcula, sino que fue una de las m¨¢s de 200 corales infantiles que presentaron un dossier respondiendo a un anuncio de la productora cinematogr¨¢fica". Poco tiempo despu¨¦s, la coral recib¨ªa la visita de Christophe Barratier, futuro director del filme, y de Bruno Coulais, compositor. "Buscaban un grupo capaz de cantar con sencillez y emoci¨®n. Se trataba de utilizar sus voces para elaborar el play-back sobre el que iban a simular cantar los peque?os actores, pero Barratier descubri¨® a Jean-Baptiste Meunier, uno de nuestros solistas, y enseguida pens¨® que ¨¦l pod¨ªa ser Morange, el protagonista".

El ¨¦xito del filme y de los discos ha hecho replantearse muchas cosas a la coral Saint Marc. "Ahora disponemos de mucho m¨¢s dinero, y eso se ha traducido en tener m¨¢s alumnos y m¨¢s profesores, en poder organizar mejor las giras y el trabajo de todos. Hoy -el pasado mi¨¦rcoles-, por ejemplo, aqu¨ª a Par¨ªs he venido con un grupo de 25 cantores, cuando somos 60. Los otros intervendr¨¢n en el siguiente concierto. Hay que compaginar los recitales con los estudios, aprovechar las vacaciones, no fatigar a los ni?os". El r¨¦gimen actual que siguen en Saint Marc es de ocho horas de m¨²sica semanales, las necesarias para aprender t¨¦cnica vocal, solfeo y un repertorio amplio.

Para Jacques Perrin, el actor y productor, "la pel¨ªcula ha tenido tanto ¨¦xito porque habla de la infancia, de todas las infancias, es decir, de unos temores que todos hemos pasado: el de ser abandonados, maltratados, no alcanzar nuestros objetivos, y el de la separaci¨®n". Perrin, adem¨¢s, estuvo en un internado entre 1948 y 1950, y eso le hizo especialmente sensible a la propuesta de rodar una nueva versi¨®n de La jaula de los ruise?ores, una cinta de Jean Dreville de 1945. "La ventaja de un proyecto de ese tipo es que no te comparas con un cl¨¢sico intocable, con una obra maestra que nadie quiere que se la modifiquen, sino con una historia que tiene muchos elementos que siguen siendo de actualidad".

Los cantantes llegaron a la sala donde estaba prevista su actuaci¨®n tres horas antes, en autocar. En el vestuario encuentran naranjada y algunas golosinas. El trato sigue siendo el mismo de antes. "A quien se le sube el triunfo a la cabeza, primero le privamos de conciertos y, luego, si no entiende que ¨¦ste es un trabajo colectivo, le mostramos la puerta de salida", dice Nicolas Porte.

El cineasta Barratier tiene estudios musicales en el Conservatorio de Par¨ªs. "Eso facilit¨® mucho las cosas", reconoce Porte, "pues sab¨ªa lo que quer¨ªa y la dificultad de obtenerlo. Yo estuve durante todo el rodaje como consejero de G¨¦rard Jugnot, el actor que da vida a Climent Mathieu, el vigilante que se sirve de la m¨²sica para reconciliar a los alumnos con el mundo. Jugnot aprend¨ªa enseguida los gestos del director, encontraba el ritmo justo. En ese sentido, todo fue muy agradable". Barratier, que debutaba como director de largometrajes, no tiene el mismo recuerdo: "La primera semana fue un infierno. El primer d¨ªa descubr¨ª que me hab¨ªa equivocado en la elecci¨®n de uno de los actores y hubo que reemplazarlo, el segundo estall¨® el grupo electr¨®geno y nos quedamos sin luz, el tercero vivimos una tempestad de granizo como no se hab¨ªa producido en la regi¨®n en los ¨²ltimos 50 a?os y el cuarto d¨ªa se declar¨® la huelga de los intermitentes del espect¨¢culo. Llegu¨¦ al quinto d¨ªa sin un metro de pel¨ªcula v¨¢lido y esperando que llamaran de Par¨ªs para decir que el rodaje quedaba suspendido".

Hoy ya sabemos que los temores no se materializaron y que Perrin no se equivoc¨® en sus previsiones: "Me dije que si en Francia hay m¨¢s de tres millones de ni?os que se dedican a cantar en coros, era absurdo que ninguna pel¨ªcula reflejase ese inter¨¦s".