En el cruce de los g¨¦neros

Llega hasta el teatro del Matadero, en Los Veranos de La Villa de Madrid, una pieza rara: Maria de Buenos Aires, de la que se conoc¨ªan pocos montajes y una grabaci¨®n discogr¨¢fica con Amelita Baltar, (que form¨® parte del elenco original en 1968, en Buenos Aires) a la que se recuerda al escuchar a Emilia Onrubia, que ahora interpreta la pieza en Madrid.

El libretista Horacio Ferrer y el propio Astor Piazzolla llamaron a esta obra una operita, en la b¨²squeda de un g¨¦nero propio que aunara teatralmente el tango, algo as¨ª como la zarzuela espa?ola. Pero es que el estilo del tango o de la milonga y sus cadencias, que son muy estables, no ofrecen demasiadas alternativas. Maria de Buenos Aires tiene m¨¢s de oratorio que de drama l¨ªrico y eso hace que su lectura, musical o bailada, resulte muy cuesta arriba. La danza cobra un peso especifico importante, no s¨®lo como apoyatura sino como materia de enlace del discurso. Los core¨®grafos Rolan van L?or y Jorge Crudo han entendido este papel y cumplen eficazmente. Los trajes de Montesinos, con el rojo y el negro como bases, compensan la densidad oscura de la escenograf¨ªa e iluminaci¨®n. Jos¨¦ Carlos Plaza intenta llevar la acci¨®n hasta el borde de lo que llamamos comedia musical, y eso no llega a casar del todo con la densidad del original. Mar¨ªa, probablemente, ped¨ªa un trato m¨¢s solemne o distante.