M¨²sica plena

Largo, denso, aleccionador y provocativo el concierto que marcaba el punto m¨¢s alto del Festival de Alicante de este a?o. La apuesta era, digamos, sobre seguro al convocar dos grandes nombres de la m¨²sica de hoy: Helmut Lachenmann (Stuttgart, 1935) y Wolfgang Rihm (Kralsruhe, 1952). La obra escuchada del segundo, Gejagte Form -un ejercicio brillante y hasta un punto trivial sobre una forma r¨ªtmica expuesta al principio de la pieza- est¨¢ dedicada al primero, con lo que hay un nexo an¨ªmico en un programa del que hay que quedarse, por encima de todo, con el estreno -compartido con otras ciudades por las que gira estos d¨ªas el Ensemble Modern- de Concertini de Lachenmann. Se trata de una de esas obras que resumen un pensamiento y lo colocan con claridad meridiana frente a s¨ª mismo y a su contexto, una de esas obras que, como quer¨ªa Sch?nberg del genio, s¨®lo encuentran su referencia dentro de su propio creador. Cualquier te¨®rico de Lachenmann encuentra aqu¨ª sus presupuestos y sus derivaciones, sus ideas y su manera de llevarlas a cabo. Quien escucha sin tener que dar o recibir doctrina se encuentra ante un c¨²mulo de detalles a cada cual m¨¢s incitante, desde el uso del instrumento como ins¨®lito objeto sonoro a la importancia de la duraci¨®n y la din¨¢mica, todo entretejiendo una malla fascinante, tupida y aireada al mismo tiempo, por la que se cuelan de vez en cuando acordes que remiten a una tradici¨®n deconstruida pero presente.

Es una hora de m¨²sica plena, que pide un oyente activo y a la que quiz¨¢ hubiera sido mejor que le precediera, sin m¨¢s, la ya casi fundacional Mouvement, un ejemplo de la maestr¨ªa de Lachenmann para jugar con el sonido y, a la vez, estructurar ese juego con un rigor que abre horizontes. Pero, adem¨¢s de ella, se dio tambi¨¦n Salut for Cadwell, un homenaje al escritor ingl¨¦s Christopher Cadwell, muerto en la Guerra Civil espa?ola, escrita para dos guitarras y que al uso nada convencional de las mismas une la voz en una suerte de alla marcia que es la parte m¨¢s interesante de la pieza. A?¨¢dase a ello la partitura de Rihm -bien es verdad que actu¨® a modo de relajo entre tanta intensidad- y concluiremos con que fue un concierto para aficionados bien bragados.

Punto y aparte para el Ensemble Modern, que es un modelo ¨²nico en su repertorio y, dada su clase, podr¨ªa serlo, seguro, en cualquier otro. No se puede hacer mejor, no cabe. Claro que con un director como Brad Lubman, t¨¦cnicamente impecable, todo es siempre m¨¢s claro y la seguridad se da por supuesta. Estrena Lachenmann con la misma naturalidad con que otros hacen Chaikovski.