Piano jondo

Piano, contrabajo y caj¨®n. Nada m¨¢s, pero suficientes para crear un sonido denso, que bordea el jazz constantemente pero no deja de ser flamenco. Diego Amador lleva mucha m¨²sica en su cabeza. Se sienta al piano y empieza a pulsar teclas con mucha jondura, con mucha sapiencia. El piano flamenco ha tenido y tiene una trayectoria irregular en la historia de este arte. El piano de Diego Amador es de los m¨¢s afortunados que hemos o¨ªdo.

Los palos flamencos fueron sucedi¨¦ndose en el toque de Diego Amador, un toque complejo que no dejaba muchas veces claro qu¨¦ era lo que o¨ªamos. La taranta, la sole¨¢, las buler¨ªas... Diego a?ad¨ªa con frecuencia la voz, su voz flamenqu¨ªsima y oscura. Ello ayudaba al ritual flamenco de forma decisiva. Tambi¨¦n el contrabajo, y sobre todo el caj¨®n, que tuvo partes de absoluto virtuosismo en las manos de Luis Amador. Pocas veces un tr¨ªo ha conseguido sonidos tan absolutamente flamencos y gratificantes. El n¨²mero final, con Diego tocando las cuerdas del piano directamente, sobraba: fue un alarde que nada nuevo a?ad¨ªa y s¨ª mucho efectismo artificioso. Pero ello no rest¨® eficacia al concierto en general.