La afectaci¨®n es una cruz

Hasta ahora, el sentido de la forma hab¨ªa sido el gran aliado de Darren Aronofsky. En Pi (1998), la traducci¨®n visual de los procesos mentales de un matem¨¢tico creaba un espejismo de complejidad sobre lo que no era m¨¢s que la hip¨¦rbole de una sola idea: un excelente material para corto que sobreactuaba hasta convertirse en hist¨¦rico largo. Adaptando el naturalismo urbanita de Hubert Selby Jr. y desarrollando algunas ideas de sus cortos de formaci¨®n, Aronofsky hizo de R¨¦quiem por un sue?o (2000) todo un tratado sobre la adicci¨®n como motor de nuestro interiorizado materialismo y, con ello, logr¨® hipnotizar a un p¨²blico que no cuestion¨® el conservador amarillismo del conjunto.

La fuente de la vida supone el perfecto reverso de esos anteriores trabajos: fantas¨ªa rom¨¢ntica, conjugada en tres tiempos, sobre la aceptaci¨®n de la p¨¦rdida, podr¨ªa haber conmovido si su forma no supurase afectaci¨®n en cada plano. Dice Aronofsky que ha usado una caligraf¨ªa visual cruciforme, que, en realidad, se traduce en heterodoxos movimientos de c¨¢mara al servicio del dinamismo perpetuo de Hugh Jackman, conquistador, m¨¦dico y melanc¨®lico c¨®smico en las alternadas narrativas de este artificio que asfixia su propia verdad. La forma, en este caso, crucifica un poderoso mensaje.

Tr¨¢iler 'La fuente de la vida'