"Los nuevos medios dan nueva luz a la palabra"

Clemente Pad¨ªn (Lascano, Uruguay, 1939) dice que merece la pena dedicar toda una vida a la poes¨ªa experimental. Autor de 20 libros sobre el tema, trata de transmitir su entusiasmo a lo participantes en un seminario sobre poes¨ªa experiemental que se celebra esta semana en BilbaoArte, antes de viajar a Par¨ªs para participar en la apertura del E-poetry Festival, dedicado a la poes¨ªa electr¨®nica.

Pregunta. ?No debe ser experimental toda la poes¨ªa?

Respuesta. S¨ª, se supone que los verdaderos creadores para hacer una obra genuina deben cuestionar su propio lenguaje, y al hacerlo deben experimentar con ¨¦l. S¨ª, la poes¨ªa es experimental en s¨ª misma. El t¨¦rmino se us¨® de una manera estrat¨¦gica para diferenciarla de la poes¨ªa verbal, tradicional. Pero realamente es un disparate.

P. ?Cu¨¢l es el papel que juega lo visual y lo sonoro en la poes¨ªa experimental?

R. Fue estudiado por James Joyce, cuando habl¨® de "verbivocovisualidad" tratando de unir las tres vertientes m¨¢s importantes del lenguaje: la verbalidad, la visualidad y la sonoridad. La poes¨ªa concreta, hace ya 50 a?os, hizo de esa palabra compuesta de Joyce su finalidad primordial: poemas que sonaran, se vieran y que, adem¨¢s, verbalmente tuviera una significaci¨®n acorde con lo que se o¨ªa y se ve¨ªa.

P. ?Qu¨¦ momento atraviesa este tipo de poes¨ªa?

R. Una etapa muy rica e interesante, fruto del gran desarrollo tecnol¨®gico de la comunicaci¨®n. Ha provocado un nuevo soporte multimedia, que no s¨®lo permite utilizar la p¨¢gina sino tambi¨¦n la animaci¨®n, el movimiento. Y esto significa que hablamos del tiempo. La poes¨ªa visual, de por s¨ª, es espacio; y ahora tambi¨¦n puede ser tiempo.

P. ?Conecta con el v¨ªdeoarte?

R. El v¨ªdeoarte es un soporte, no una corriente art¨ªstica. El v¨ªdeo y todas las formas de reproducci¨®n digital pueden ser utilizadas por la poes¨ªa. Siempre ocurre que un gran movimiento trae como contrapartida una reacci¨®n de ciertos poetas que est¨¢n trabajando en el campo de la poes¨ªa-acci¨®n. Se sienten muy separados de la gente, por la manera en la que nos comunicamos con la m¨¢quina, y buscan el contacto directo a trav¨¦s de la performance po¨¦tica.Y eso, a su vez, provoca otras reacciones: hay poetas que hacen acciones con gente, pero utilizando medios digitales.

P. La electr¨®nica y la poes¨ªa parecen muy distantes.

R. Eso ocurre porque no tenemos claro el concepto de soporte. Una forma expresiva puede asumir m¨²ltiples soportes. Un poema se puede escribir sobre un papel, en el piso, proyectarse en una patalla de televisi¨®n. Cambia el soporte; lo que no cambia es el medio expresivo, la palabra. Inclusive los contenidos propios de la poes¨ªa, como el amor, la muerte, la soledad, est¨¢n ah¨ª; lo importante es como los expresamos. Y entonces entran los soportes, los nuevos medios que dan nueva luz a la palabra. Por eso yo insisto tanto en que tenemos que aprender a leer no los contenidos, sino las formas.

P. Fijarse m¨¢s en lo formal no est¨¢ muy valorado en otras disciplinas.

R. S¨ª, es un poco hip¨®crita. Puedo decir, "me importa el contenido, los asuntos importantes", pero el tema es como yo lo expreso. La ventura es ser tan talentoso que puede aunar ambas cosas: lo novedoso en la construcci¨®n formal con los temas prestigiosos.

P. ?La forma puede ser revolucionaria?

R. Exacto. Y puede provocar emoci¨®n.