Vigilancia y olvido

Montevideano de 1954, Leo Mesl¨ªah es m¨²sico con m¨¢s de 30 discos en su haber, otros tantos libros y una docena de obras de teatro. No es frecuente ver obras de este disparatado autor en nuestros escenarios, y por ello es de agradecer que esta compa?¨ªa arriesgue a poner en escena este texto herm¨¦tico donde los haya, transparente y opaco a la vez, donde un bar de semis¨®tano alberga fragmentos de una historia (quiz¨¢s un encuentro) repetitiva seg¨²n las pautas de una escritura musical.

Una cierta apelaci¨®n al absurdo, en la que la intrincada situaci¨®n de arranque no se aclara para nada en el curso de su desarrollo, ni falta que hace, sirve para hilvanar una urdimbre de temores donde es lo que parece porque, al cabo, de lo que se trata es de poner en escena el miedo (con mucho humor, eso s¨ª), ese tipo de miedo que se va convirtiendo poco a poco en temor.

Una escenograf¨ªa de una muy horizontal barra de bar, sobre la que en una especie de tragaluz se proyectan im¨¢genes de calle en las que tampoco ocurre casi nada, sirve de fondo casi musical a una corta andadura de personajes definidos por lo que dicen, aunque sus tanteos con la expresi¨®n verbal no siempre est¨¦n destinados al ¨¦xito, y as¨ª la situaci¨®n se va complicando con un amago de historia parapolicial acerca de la democracia y el orden institucional que tampoco se concluye. No conozco esta obra de Masl¨ªah, y as¨ª ignoro si el brusco final y su escaso poder de clausura obedece al autor o los designios del director, pero en todo caso hay que decir que Diego Braguinsky nunca hab¨ªa estado mejor, ni Carles Sanjaime m¨¢s contenido que de costumbre, y que todo respira un talento como de media tarde que tiene su brillo pese a las indeterminaciones de su puesta en escena, tan notables como lo que este raro texto sugiere m¨¢s que dice. Con todo, un riesgo de felices resultados, que podr¨ªa haber sido memorable de tenerle algo m¨¢s de fe.