"En griego productor se dice 'storbas"

Veinte a?os les separan. F¨¦lix Viscarret naci¨® en Pamplona en 1975, Fernando Trueba, director y productor de cine, que ha producido, con su mujer, Cristina Huete, la primera pel¨ªcula larga del joven cineasta, naci¨® en Madrid en 1955. Se encuentran en la casa del productor, un lugar id¨ªlico dentro de la ciudad, bajo una higuera, en torno a una mesa sobre la que caen las hojas del verano. Est¨¢n felices de encontrarse y toman agua.

F¨¦lix Viscarret. La verdad es que a lo mejor la gente quiere saber por qu¨¦ produjiste mi pel¨ªcula y por qu¨¦ nunca viniste al rodaje.

Fernando Trueba. Fui dos o tres veces... Una de esas veces estabas rodando en la carretera. Yo siempre he apreciado mucho que los productores no vengan a mis rodajes. Es lo m¨¢s que puedo apreciar de un productor, no verle durante el rodaje. Un productor debe estar donde se le necesita. Y justo donde no se le necesita es en un rodaje, es un estorbo.

F. V. De hecho en griego productor se dice storbas, ja ja.

F. T. Tiene que poner a disposici¨®n del director lo que hace falta para que ¨¦ste pueda hacer la pel¨ªcula y luego no dar m¨¢s el co?azo.

F. V. Mucha gente me pregunta si, siendo t¨² mismo director, no habr¨¢s metido mucha mano en Bajo las estrellas: en el casting, en el gui¨®n, en el rodaje... ?Por qu¨¦ no lo hiciste?

F. T. Yo veo las cosas al rev¨¦s: como no soy un director frustrado no necesito tu pel¨ªcula para realizarme yo; te dejo hacer tu pel¨ªcula, ya har¨¦ yo la m¨ªa. Es una tentaci¨®n de muchos productores; un productor tiene que saber retirarse.

F. V. A nivel humano tambi¨¦n es importante que los que ya tienen experiencia dejen que se equivoquen los j¨®venes. T¨² me dejaste.

F. T. Pero no por generosidad. Cuando compr¨¦ los derechos de la novela y te la ofrec¨ª a ti [El trompetista del Utop¨ªa, de Fernando Aramburu] fue porque pens¨¦ que esa historia a ti te iba como anillo al dedo. ?Y c¨®mo te voy a decir que la hagas como yo quiero? Eso es una estupidez: como yo quiero la tendr¨ªa que haber hecho yo.

F. V. Fue muy bueno para m¨ª que t¨² y Cristina estuvierais repasando conmigo secuencia a secuencia, eso se agradece mucho...

F. T. ?se no es un trabajo de productor sino de amigo. Lo he hecho con muchos amigos m¨ªos a los que no les produzco, c¨®mo no lo iba a hacer contigo. Siempre me acuerdo de cuando hice ?pera prima; cuando la acab¨¦ llam¨¦ a Gonzalo Su¨¢rez para que la viera. Me dijo: "Divertid¨ªsima, pero esta escena aqu¨ª te est¨¢ estropeando la pel¨ªcula. Si la cambias de sitio y la pones aqu¨ª te refuerza el arco de la pel¨ªcula". Ten¨ªa raz¨®n, tiene la cabeza de un director y un escritor, sabe d¨®nde situar las cosas.

Periodista. ?Qu¨¦ le sugiri¨®?

F. V. Un chiste, que es crucial en la pel¨ªcula. El protagonista impresentable va andando por la calle y una anciana le da el p¨¦same desde lejos: "Ay, Benito, qu¨¦ penita lo de tu padre"; la r¨¦plica que ¨¦l da y lo que le responde la anciana en off dan de s¨ª un chiste grandioso y, al C¨¦sar lo que es del C¨¦sar, ¨¦se es un chiste de Fernando.

P. Y vista la pel¨ªcula, Fernando, ?a usted le hubiera gustado meter m¨¢s mano?

F. T. No, no; lo bonito de la pel¨ªcula es que tiene mucha personalidad, mucho estilo.

F. V. En la presentaci¨®n s¨ª pensar¨ªas: "A ver si estos chavales no me la han jodido...".

F. T. No, yo me sent¨ªa seguro; lo bueno era que la realizaras t¨² con tu equipo de amigos, los de tus cortos. A Cristina y a m¨ª nos encantaba ver el entusiasmo de ese equipo tuyo, y por un corto yo me fij¨¦ en ti, as¨ª que ah¨ª est¨¢bamos, viendo a un director nuevo que tra¨ªa su propio estilo, con sus compa?eros de generaci¨®n, con la gente con la que ha crecido...

F. V. Amigos con un gusto parecido por el cine o por contar historias, con un tipo de humor o de tono parecido.

P. ?C¨®mo se conocieron?

F. T. En el festival de Berl¨ªn, en febrero de 1999, yo estaba con La ni?a de tus ojos, ¨¦l estaba con Dreamers, su corto m¨¢s famoso. Nos present¨® John Hopewell, un periodista ingl¨¦s que vive en Espa?a. Me fascin¨® el corto, me pareci¨® la mejor pel¨ªcula espa?ola de aquel a?o.

F. V. Y hablamos m¨¢s de jazz que de otra cosa. Ah¨ª estabas empezado a barruntar Calle 54 y yo era un chico que ven¨ªa de Nueva York. De una escuela de chichinabo, pero con dos profesores geniales.