El rastro art¨ªstico del siglo XIX

Al cumplir este a?o un siglo de vida, el Museo de Bellas Artes de Bilbao quiere llamar la atenci¨®n del p¨²blico sobre la colecci¨®n que ha ido formando a lo largo de su historia. La exposici¨®n De Goya a Gauguin. El siglo XIX en el Museo de Bellas Artes de Bilbao ha seleccionado de entre las 300 piezas de sus fondos decimon¨®nicos un centenar de obras que muestran los rastros heterog¨¦neos de un periodo en el que entr¨® a la est¨¦tica romantica, pervivieron los g¨¦neros del paisaje, el retrato, la pintura costumbrista o hist¨®rica, y se dieron los primeros pasos hacaia el arte moderno.

Junto a las pinturas m¨¢s conocidas de la colecci¨®n -Lavanderas en Arl¨¦s, de Gauguin; La visita inoportuna, de Zamacois; La aldeanita del clavel, de Guiard; La mujer del abanico, de Iturrino y Mujer sentada con un ni?o en brazos, de Mary Cassat, entre otras-, la organizaci¨®n de la exposici¨®n ha servido para recuperar obras del fondo oculto, como Retrato de dama en rosa y blanco, un ¨®leo del andaluz de origen italiano ?ngel Mar¨ªa Cortellini, pintado en 1855 que sigue el modelo implantado por Federico de Madrazo, o el Retrato del pintor Ma?an¨®s, de Joaqu¨ªn Sorolla.

El director de la pinacoteca, Javier Viar, cree que la importancia del arte del XIX en la colecci¨®n radica en sus piezas singulares y en las obras que muestran el punto de arranque de la pintura vasca y el contexto en el que trabajaron los artistas que procedentes del Pa¨ªs Vasco continuaron su formaci¨®n en los centros art¨ªsticos europeos.

Viar subraya el peso en la configuraci¨®n de la personalidad del Bellas Artes de las obras de Goya y de Vicente L¨®pez, junto a la "representaci¨®n ins¨®lita" del Romanticismo con las pinturas de Fern¨¢ndez Cruzado, Guti¨¦rrez de la Vega, Esquivel y Alenza. "El siglo XIX ha sido denostado y olvidado, pero es clave para el desarrolo de la modernidad. En el caso de la pintura vasca, se?ala qui¨¦nes fueron los artistas que empezaron a destacar a mediados del siglo y las influencias que recibieron", explic¨®.

La exposici¨®n ha impulsado la edici¨®n de una monograf¨ªa dedicada a los fondos del XIX en el Museo de Bellas Artes, en la que se incluyen los estudios realizados por el historiador Carlos Reyero y el conservador del Museo del Prado Javier Bar¨®n. Las investigaciones desarrolladas han permitido confirmar una serie de autor¨ªas y atribuir nuevos t¨ªtulos. El cuadro de Anselmo Guinea conocido hasta ahora como La tarantela (1881) ha recuperado el t¨ªtulo Recuerdos de Capri. Con esta denominaci¨®n figura en una nota aut¨®grafa de Guinea recogida en el bolet¨ªn de inscripci¨®n de la obra para la Exposici¨®n Nacional de 1884.

Escena galante fue el t¨ªtulo con el que ingres¨® en el Museo de Bellas Artes un ¨®leo de Francisco Sans y Cabot, atendiendo a la escena que representa. Ahora se llama Otelo y Desd¨¦mona. El estudio del lienzo ha permitido concretar que Sans y Cabot plasm¨® en el cuadro una escena de Otelo. El moro de Venecia, de Shakespeare, el momento en que Otelo, atacado por los celos, regresa a la habitaci¨®n donde descansa su esposa para estrangularla.