?pica a retales

Cuando Anton Ego, el cr¨ªtico culinario de Ratatouille (2007), dec¨ªa eso tan sensato de que los miembros de su profesi¨®n s¨®lo se arriesgan en el hallazgo y la defensa de lo nuevo, olvidaba mencionar algo: que el riesgo, en muchos casos, est¨¢ en saber distinguir lo realmente nuevo -o sea, lo que generar¨¢ descendencia, transformar¨¢ el lenguaje del medio- del mero hype -o sea, el ef¨ªmero espejismo de seducci¨®n-. Con su segundo largometraje, Romeo y Julieta (1996), el cineasta Baz Luhrmann hizo los suficientes m¨¦ritos para ser saludado como un innovador en toda regla. La posterior Moulin Rouge! (2001), si bien le consolidaba como cineasta a medida para la era del sampler y la apropiaci¨®n, disparaba las alertas antihype.

Tras sus im¨¢genes, hay un 'sampleador' tan voraz como caprichoso

La aparatosa Australia es el intento de Luhrmann por afirmarse y consolidarse como cineasta cl¨¢sico, alguien capaz de articular un melodrama ¨¦pico a la antigua usanza, dise?ado para recrear la emoci¨®n pura del cine que lo form¨® y, al mismo tiempo, proporcionar una mitolog¨ªa-espejismo a su tierra natal. Pese a los prop¨®sitos, Australia delata que tras sus im¨¢genes no hay tanto un director de orquesta como un sampleador tan voraz como caprichoso: Luhrmann logra exiliar el aburrimiento de su colosal metraje, pero todo suena a material de segunda mano, ning¨²n salto de un g¨¦nero a otro resulta natural y su exorcismo de un colectivo sentido de culpa colonial adopta las formas de una sensibilidad forzadamente contempor¨¢nea, anacr¨®nica.