Un cementerio de obras inmortales

Hay un lugar en Castilla donde yacen sepultadas en distintas tumbas las cenizas del gran escritor, pintor, fil¨®sofo y porn¨®grafo franc¨¦s, Pierre Klossowski; un Pontiac Grand Prix en el que dos artistas (Javier Utray y Carlos Alcolea) daban vueltas alrededor del Museo del Prado hablando de las obras que hab¨ªa en el interior; las canciones de Germ¨¢n Coppini, m¨²sico de la movida madrile?a; la maleta de un artista famoso, pobre y suicida (Alberto Greco), posiblemente con un perro pitbull en su interior y una tela con la palabra miedo bordada en rojo.

Es el Cementerio de Obras de Arte de Morille, un pueblo a 18 kil¨®metros de Salamanca, con apenas 200 habitantes, casas de piedra, perros dormidos a la sombra y un paisaje ¨¢rido cuyo silencio s¨®lo rompen los mugidos y cencerros de las vacas. El s¨¢bado, a la ca¨ªda de la tarde, hubo un nuevo entierro, cuyo epitafio reza: "Esther Ferrer. Aqu¨ª yace la Performance a varias velocidades (versi¨®n original) Par¨ªs 1987/ Salamanca 2009". Inventada, realizada y transformada en m¨²ltiples ocasiones por Esther Ferrer hasta el 1 de agosto de 2009, en que se realiz¨® por ¨²ltima vez en este mismo cementerio.

All¨ª est¨¢n enterradas las cenizas del pintor y porn¨®grafo Pierre Klossowski

"Quise enterrar una performance que me gustara y que hubiera hecho muchas veces", argumenta la artista, premio Nacional de Artes Pl¨¢sticas en 2008. "Las performances envejecen conmigo y las he ido adaptando a mi edad. ?sta exige un esfuerzo f¨ªsico que no creo que pueda seguir realizando. Ya no puedo correr tanto y si lo hago de otra manera se perder¨ªa la esencia", admite. "Prefiero que muera siendo lo que fue".

La acci¨®n consiste en que la artista sale corriendo en una direcci¨®n concreta, al detenerse se sienta sobre una silla y habla para s¨ª. La velocidad de la carrera es menor en cada ocasi¨®n, mientras que sus palabras van subiendo en volumen hasta terminar magnific¨¢ndolas a trav¨¦s de un meg¨¢fono, en contraste con una carrera que al final es tan lenta que casi le hace perder el equilibrio. Desde 1987, la ha ejecutado en ciudades como Par¨ªs, Madrid, Colonia o Marsella. Esther Ferrer, con 72 a?os, la realiz¨® por ¨²ltima vez el s¨¢bado a la ca¨ªda de la tarde.

El cortejo f¨²nebre parti¨® del ayuntamiento de Morille, encabezado por Ferrer, el alcalde, Domingo S¨¢nchez Blanco -artista e ide¨®logo de la iniciativa-, algunos amigos, y gran parte de los habitantes del pueblo. Despu¨¦s de ejecutar la acci¨®n, meti¨® en una caja la silla, el meg¨¢fono y la partitura original de la pieza, la cerr¨® y clav¨® el primer clavo. Los asistentes fueron clavando el resto de la tapa. No hubo l¨¢grimas. A Esther Ferrer no le interesa emocionar. "Otra de las razones por las que he querido enterrar esta performance es porque, con la edad, me quedo sin aliento y eso a?ade un componente dram¨¢tico en el p¨²blico que prefiero evitar. No me interesa manipular las emociones de los espectadores, es un recurso demasiado f¨¢cil. Quiero que piensen, no que sientan".

Hay ahora poco m¨¢s de una docena de tumbas. El terreno de 50.000 metros cuadrados ha sido cedido por el ayuntamiento. La idea original de Domingo S¨¢nchez Blanco y Javier Utray (fallecido en 2008) tuvo su primera realizaci¨®n con el entierro de las cenizas de Klossowski y del Pontiac en una c¨¢mara acorazada en diciembre de 2005. Pero, ?hay algo que ver en este lugar? Para empezar, cada una de las l¨¢pidas tiene un epitafio provocador. Poemas o enunciados inquietantes. Este anti-museo tiene adem¨¢s el misterio al que alude El Principito, de Saint-Exup¨¦ry: "?sta es la caja. El cordero que quieres est¨¢ dentro". No se ve, se imagina. Como dice S¨¢nchez Blanco: "Un lugar perdido para obras de arte desubicadas".