Bayreuth se pone las pilas

Se acabaron de una vez por todas las especulaciones. Las hijas del fallecido Wolfgang Wagner han sabido esperar, desde su nombramiento como m¨¢ximas responsables del Festival de Bayreuth, antes de presentar sus primeras credenciales art¨ªsticas. El verano pasado no hubo ninguna producci¨®n nueva. Anteayer, 25 de julio, d¨ªa de la inauguraci¨®n de la 99? edici¨®n del festival, mostraron sus primeras cartas.

De entrada hab¨ªan invitado a debutar en la verde colina a uno de los directores de escena m¨¢s transgresores de Alemania, Hans Neuenfels (Krefeld, 1941), para hacerse cargo nada menos que del intocable Lohengrin. En contraste, el jovenc¨ªsimo Andris Nelson (Riga, 1978) se hac¨ªa cargo de la direcci¨®n musical. Era una doble apuesta valiente, por mucho que se tuviese en la chistera al tenor de moda, Jonas Kaufmann, una especie de Pl¨¢cido Domingo a la alemana, para hacerse cargo del personaje que da t¨ªtulo a la obra.

La divisi¨®n de opiniones al final de 'Lohengrin' fue de las que hacen ¨¦poca

En el 'Tannh?user' infantil, Elisabeth va en bicicleta y Venus es punki

Las hermanastras -hijas del mismo padre y de diferentes madres- no se han conformado con este reto. Han planteado por primera vez una doble inauguraci¨®n del festival a trav¨¦s de un proyecto para ni?os, en una sala de ensayos habilitada para la ocasi¨®n, con un Tannh?user reducido a 70 minutos que hizo las delicias del p¨²blico infantil que abarrotaba el recinto. Hasta 10 funciones est¨¢n anunciadas hasta que tome el relevo en el mismo espacio un simposio internacional en colaboraci¨®n con la Universidad Libre de Berl¨ªn que responde al enunciado ?Cu¨¢ndo vendr¨¢ el pr¨®ximo cisne? Milagro entre estrategia y emergencia. Y adem¨¢s proyecciones al aire libre de alg¨²n t¨ªtulo... En fin, Bayreuth ha cambiado de estilo.

La representaci¨®n de Lohengrin fue de esas que podemos llamar de alta temperatura. Neuenfels ya hab¨ªa calentado motores horas antes, en una multitudinaria conferencia de prensa, con un despliegue de imaginativas ideas y corrosivo sentido del humor. La divisi¨®n de opiniones, que empez¨® ya en el primer acto y dur¨® m¨¢s de un cuarto de hora al final, fue de las que hacen ¨¦poca. Dominaron los abucheos sobre las aclamaciones, pero unas y otras fueron a pleno pulm¨®n.

Neuenfels es un hombre de teatro muy experimentado y cuenta con un equipo de primera l¨ªnea del que son parte fundamental el escen¨®grafo y figurinista Reinhard von der Thannen y el dramaturgo Henry Arnold. Las im¨¢genes pl¨¢sticas con las que cuenta la ¨®pera son muy impactantes y el sentido teatral, impecable. Vaya por delante este reconocimiento a la profesionalidad teatral. El primer paso de Neuenfels y los suyos consiste en transformar la leyenda en un cuento lleno de alegor¨ªas y salpicado con un sentido del humor muy incisivo. La evoluci¨®n de la especie humana est¨¢ presente en los juegos narrativos y as¨ª el coro puede ser, en momentos, de ratas, bien como una iron¨ªa burlona en el tratamiento de la boda, bien como un reflejo del miedo y la inseguridad al que responden muchos colectivos de nuestro tiempo. Nada en cualquier caso es gratuito. La componente anal¨ªtica deriva en una terapia.

Las utop¨ªas se muestran irrealizables pero hay al menos un mensaje de esperanza en la ¨®pera que el propio Wagner consideraba la m¨¢s triste de las suyas. Es un montaje que desde su apariencia a veces kitsch invita a pensar sobre la condici¨®n humana y sus enigmas. No es un cuento de hadas, desde luego, pero s¨ª es un cuento ideol¨®gico o, si se prefiere, filos¨®fico. Muy alem¨¢n, con una componente fant¨¢stica muy original y con un casi inveros¨ªmil sentido del humor.

El triunfador de la noche fue el tenor Jonas Kaufmann. Su actuaci¨®n fue de principio a fin soberbia, con un fraseo admirable y un fabuloso dominio de las medias voces. Extraordinario asimismo Georg Zeppenfeld como el Rey, correcta Annette Dasch como Elsa y un poco justa de expresi¨®n dram¨¢tica Evelyn Herlitzius como Ortrud. Magn¨ªfico el trabajo al frente de la orquesta de Andris Nelson, un director que est¨¢ lanzado. Las ense?anzas de Mariss Jansons y su trabajo al frente de la ?pera de Letonia y de la orquesta de Birmingham han dado sus frutos. Una vez m¨¢s estuvo sensacional el Coro de Bayreuth preparado por Eberhard Friedrich. En expresi¨®n, en matices y en l¨ªnea de canto.

Cap¨ªtulo aparte merece la ¨®pera para ni?os, una idea de Katharina Wagner puesta en marcha gracias a una adaptaci¨®n de Alexander Busche. Obviamente se adaptan las situaciones esc¨¦nicas a las inquietudes de los m¨¢s j¨®venes pero todo ello con un gran respeto a la m¨²sica original. Aunque se invita a los asistentes a la participaci¨®n en alguna escena, los ni?os no se desmelenan en ning¨²n momento y siguen con un inter¨¦s casi religioso su particular Tannh?user, con Elisabeth en bicicleta y Venus de punki con sus ara?as que meten miedo. La direcci¨®n musical es de Hartmut Keil al frente de una orquesta de Fr¨¢ncfort, y la esc¨¦nica de Reyna Bruns.

Entre unas y otras cosas Bayreuth ha dado este a?o un paso adelante de considerable importancia. Dos ¨²ltimos detalles. Uno: asisti¨® a Lohengrin Angela Merkel, que aplaudi¨® de pie al final con la misma intensidad y cara de satisfacci¨®n que la que se mostr¨® a medio mundo en Sud¨¢frica con motivo de la victoria futbol¨ªstica de Alemania frente a Argentina. Dos: en el momento de mayor rechazo del p¨²blico a Hans Neuenfels y su escen¨®grafo saltaron al escenario Katharina y Eva Wagner para solidarizarse con ellos en un abrazo. Con gestos de este calado esta pareja tiene cuerda para rato.