La hora de Wolfgang Rihm

El Festival de Salzburgo celebra este a?o su 90? aniversario. No est¨¢ la situaci¨®n econ¨®mica para muchos esplendores en las celebraciones y, tal vez por ello, en el apartado l¨ªrico, este a?o se reponen dos ¨®peras y una tercera tiene lugar en versi¨®n de concierto. Las nuevas producciones se limitan a cuatro, una de las cuales es estreno absoluto. El festival ha invitado a dos artistas pl¨¢sticos de relieve, Jonathan Meese y David Richter, para las escenograf¨ªas de Dionysos, la nueva ¨®pera de Wolfgang Rihm, y para Lul¨², de Alban Berg, respectivamente. Es una respuesta a la crisis esta sustituci¨®n del lujo por la creatividad. Otra es abrir la programaci¨®n oper¨ªstica con un estreno mundial.

'Dionysos' es una ¨®pera sobre el dios del vino tal y como lo ve¨ªa Nietzsche

La ¨®pera de nueva creaci¨®n es la asignatura pendiente de la mayor¨ªa de los teatros y festivales en nuestros d¨ªas. Si no hay nuevos t¨ªtulos que gocen del favor del p¨²blico, la ¨®pera tiene el peligro de convertirse en algo muse¨ªstico. Wolfgang Rihm (Karlsruhe, 1952) llevaba ya m¨¢s de 15 a?os d¨¢ndole vueltas a hacer una ¨®pera sobre el dios del vino tal y como lo ve¨ªa Nietzsche en los ¨²ltimos a?os de su vida. De ah¨ª ha surgido Dionysos, estrenada anteayer con m¨¢s de 10 minutos de ovaciones para todos los artistas. Tal vez el ¨¦xito deriva de su condici¨®n de trabajo en equipo, del buen entendimiento entre compositor, director musical, cantantes y equipo esc¨¦nico.

Rihm se niega a definir Dionysos como una ¨®pera. Es, seg¨²n ¨¦l, una "fantas¨ªa oper¨ªstica". Busca el compositor alem¨¢n un teatro musical de nueva sensibilidad, sin desarrollos dram¨¢ticos a la antigua usanza, sin naturalismo narrativo. El pensamiento est¨¢ por encima de la psicolog¨ªa. Persigue la sugerencia a trav¨¦s de una sucesi¨®n de escenas en las que procura no perder el sentido del humor y en las que la concepci¨®n teatral tiene un marcado protagonismo pl¨¢stico.

Las afinidades son evidentes. Con el director musical Ingo Metzmacher, Rihm habl¨® en 1995 de esta aventura est¨¦tica, lo que redund¨® en una complicidad que ha llegado hasta el estreno en Salzburgo. Metzmacher, triunfador absoluto el pasado a?o del Festival con una ¨®pera de Luigi Nono, no pod¨ªa perder la ocasi¨®n de dar este paso adelante comprometido con la creaci¨®n de una ¨®pera actual. El director de escena liban¨¦s Pierre Audi ya puso en escena Jakob Lenz, ¨®pera de c¨¢mara de Rihm de finales de los setenta del siglo pasado. Especialista en crear atm¨®sferas para nuevos t¨ªtulos, ha contado como escen¨®grafo con el artista multimedia nacido en Jap¨®n y asentado en Berl¨ªn Jonathan Meese que, al margen de su perfil innovador, ha tenido siempre una estrecha sinton¨ªa con Nietzsche. Lo que faltaba. Todos estos juegos de realimentaciones se perciben en la coherencia del espect¨¢culo.

Claro, la aventura no habr¨ªa llegado a buen puerto sin contar con un equipo de cantantes-actores tan competente como el que se ha reunido para esta ocasi¨®n. Johannes Martin Kr?nzle, Mojca Erdmann, Elin Rombo y Matthias Klink son los cabezas de serie del reparto vocal. Responde con br¨ªo el coro de la ?pera de Viena y se luce la Deutsches Symphonie de Berl¨ªn a las ¨®rdenes de Metzmacher.

Todo pareci¨® muy f¨¢cil. Todo funcion¨® con naturalidad. A la obra de Rihm, el Festival de Salzburgo le dedica este a?o un ciclo de 10 conciertos con la Filarm¨®nica de Viena, el Cuarteto Arditti o el Klangforum de Viena, con artistas como Riccardo Chailly, Anne Sophie Mutter o Sylvain Cambreling. Es la hora de Wolfgang Rihm. Lleva ya 400 obras compuestas y se ha convertido, por m¨¦ritos m¨¢s que sobrados, en un cl¨¢sico de nuestro tiempo.