"No tengo muchas esperanzas de que se pueda construir otro Ir¨¢n"

A Abbas Kiarostami (Teher¨¢n, 1940) nadie puede pedirle historias convencionales. El pope del cine iran¨ª sabe c¨®mo darle la vuelta a cualquier situaci¨®n. Con su ¨²ltimo trabajo, Copia certificada (que se estrenar¨¢ el viernes en Espa?a tras su paso por la Seminci), su protagonista, Juliette Binoche, gan¨® el premio a la mejor actriz en Cannes; y eso que director e int¨¦rprete ni siquiera hablan una lengua com¨²n. M¨¢s a¨²n, Kiarostami rod¨® en la Toscana un drama amoroso con di¨¢logos en ingl¨¦s, franc¨¦s e italiano sin entender ninguno de los tres idiomas. La pel¨ªcula contiene dos historias de amor unidas por una bisagra -un di¨¢logo en un caf¨¦ italiano- que hace que el p¨²blico no sepa si son dos parejas encarnadas por los mismos actores o la misma pareja en distintos momentos.

El r¨¦gimen de su pa¨ªs le ha negado el permiso para rodar all¨ª su nuevo filme

Algo parecido ocurre con esta entrevista telef¨®nica. Kiarostami solo habla farsi, as¨ª que responde las preguntas desde Teher¨¢n, mientras su ayudante de direcci¨®n, Massoumeh Lahidji, otra bisagra (la persona que salva la incomunicaci¨®n como ya hizo durante el rodaje), las traduce al instante al castellano en Par¨ªs.

Pregunta. ?No teme que el p¨²blico se pierda en el juego de mismos rostros, distintas historias?

Respuesta. Es un riesgo. Pero es mayor el peligro de caer en lo convencional, en los clich¨¦s de las t¨ªpicas historias de amor.

P. En Cannes le preguntaron por Mulholland Drive, de Lynch, por Te querr¨¦ siempre, de Rossellini, por Bergman... Parece que su juego de copia / original provoca otro juego en las referencias...

R. No me sorprende que haya familiaridades entre mi pel¨ªcula y otras. Es l¨®gico: todos tomamos como modelo el ser humano. En la pel¨ªcula se defiende que es complicado saber cu¨¢l es el original y cu¨¢l la copia. Yo mismo s¨¦ que hay coincidencias con Rossellini, aunque solo lo vi despu¨¦s.

P. ?C¨®mo se sent¨ªa al no entender a los actores?

R. Pues igual que ahora con usted. Yo me fijaba en el tono, en los gestos... Ha sido liberador, por una vez me concentr¨¦ en la imagen y nada m¨¢s. Ojal¨¢ pudiera hacer esto en mis pel¨ªculas iran¨ªes y, como los sordos, olvidarme del di¨¢logo y centrarme en los gestos.

P. ?Copia certificada es un cambio en su carrera?, ?rodar¨¢ m¨¢s veces en Occidente?

R. Ni es un giro definitivo ni una an¨¦cdota sin importancia. Quiero ver ad¨®nde me lleva el viento. En mi pr¨®ximo trabajo me alejar¨¢ a¨²n m¨¢s.

P. El estilo Kiarostami supera idiomas y localizaciones...

R. Pues hay gente que dice lo contrario. No s¨¦ qu¨¦ decir, no tengo a¨²n la suficiente distancia. Tener un estilo es inevitable, yo no me siento ni orgulloso ni me averg¨¹enza.

P. ?Se siente m¨¢s libre en sus movimientos que otros cineastas iran¨ªes, como Jafar Panahi o la familia Makhmalbaf?

R. No s¨¦ por qu¨¦ piensa eso. Llevo ya un tiempo sin estrenar en Ir¨¢n. Pero he elegido vivir en mi ciudad natal. Mi pr¨®xima pel¨ªcula quer¨ªa rodarla aqu¨ª, y me han denegado el permiso. Ahora la filmar¨¦ en Jap¨®n.

P. ?En Jap¨®n?

R. ?Por qu¨¦ no? Es una historia de amor entre un hombre y una mujer, algo que no puedo rodar en Ir¨¢n. En Copia certificada acab¨¦ entendiendo algunas palabras, en Jap¨®n s¨¦ que no entender¨¦ nada.

P. ?Conf¨ªa en el futuro de su pa¨ªs, en la inmensa masa de j¨®venes que pueden cambiar la pol¨ªtica de Ir¨¢n?

R. No, soy muy pesimista. Esa juventud no influir¨¢ tanto en mi pa¨ªs como el petr¨®leo, que es quien manda. Hoy he visto unos cortos de j¨®venes cineastas, y me he sentido orgulloso de ellos. Pero solo desembaraz¨¢ndonos del poder del petr¨®leo podremos construir otro Ir¨¢n. Por desgracia, no tengo muchas esperanzas de que pueda hacerse.