Anthony Caro

Durante el curso 1967-1968, cuando Anthony Caro (New Malden, Surrey, 1924) era un afamado profesor de escultura en la prestigiosa St. Martin's School of Art de Londres, algunos de sus alumnos se revelaron contra su magisterio realizando obras que rallaban el desprop¨®sito. As¨ª, Gilbert Proesch y George Passmore se subieron sobre una mesa y se mostraron como esculturas vivientes, Richard Long realiz¨® un dibujo recortando con una segadora de jard¨ªn una gran equis en el c¨¦sped, mientras que Hamish Fulton y Barry Flanagan propusieron y realizaron un trabajo para el Advanced Scultpure Course consistente en dar un paseo con sus compa?eros, en compacto grupo, movi¨¦ndose lo m¨¢s lentamente posible por Charing Cross Road, tardando veinte minutos en recorrer el largo de una manzana. Al afamado profesor, de solo 43 a?os, que hab¨ªa cambiado radicalmente los m¨¦todos de ense?anza, sus alumnos le acusaban de ser un "cl¨¢sico". Lo que quedaba confirmado con la importante exposici¨®n retrospectiva que ese a?o de 1967 tuvo Anthony Caro en el Museo Kr?ller-M¨¹ller de Otterlo y, reconfirmado, con la concesi¨®n, a?os despu¨¦s, de la orden de Caballero del Imperio Brit¨¢nico.

?C¨®mo es posible que el escultor que se hab¨ªa rebelado contra su maestro, Henry Moore, para introducir la escultura abstracta en el Reino Unido y lo hab¨ªa hecho utilizando desechados industriales, fuera tildado de cl¨¢sico? Creo que la respuesta se puede ver en la actual exposici¨®n que se exhibe en Madrid. En ella se muestran ocho obras realizadas con fragmentos de chatarra, maderas desechadas y recortes de alfarer¨ªa, es decir, con ese tipo de materiales residuales que tanto les gustaba a aquellos vanguardistas que jugaban a epatar a los timoratos. Pero en sus manos esos residuos de chatarra y esos fragmentos de madera inservibles son compuestos y ordenados de tal manera que adquieren una gran consistencia formal y una apariencia elegante, como las joyas que el a?o anterior present¨® en Madrid en Grassy.

El trabajo de los alumnos de Caro ha seguido caminos muy interesantes, desbordando la disciplina escult¨®rica, pero el del maestro ha afianzado, con el tiempo, esa disciplina, consiguiendo recuperar una solidez basada en la mesura de los elementos, en el equilibrio asim¨¦trico de las partes y en la calidad de los acabados, ya que sus obras muestran sin enga?o lo que son y de d¨®nde proceden sus materiales, pero estos han sido coloreados y tratados con cera o barniz, ofreciendo unas p¨¢tinas delicadas que permiten comprender que el espectador no se encuentra ante una ocurrencia casual, sino frente un producto elaborado, altamente sofisticado, ya que se trata de unas obras que destilan una gran belleza formal. No es que Anthony Caro recurra a la euritmia, la simetr¨ªa o la armon¨ªa del clasicismo, lo suyo se basa en conseguir un equilibrio entre diferentes formas, materiales y texturas que ordena de manera serena. El tama?o mediano de las obras permite abarcarlas con la vista y, al moverse el espectador a su alrededor, recrear las formas de su per¨ªmetro, siempre sugestivo.