La batalla ganada de una cineasta

La crisis econ¨®mica junta a compa?eros de viaje impredecibles. Amancay Tapia es una cineasta mitad gallega, mitad boliviana que naci¨® en Pontevedra hace 32 a?os y hace tres se encontr¨® recorriendo el mismo camino que Robert Rodr¨ªguez en El mariachi: escribir, dirigir, fotografiar, montar y producir una pel¨ªcula con 7.000 euros. Campo de batalla, su primer largo, re¨²ne en un sal¨®n de belleza de La Paz a cinco mujeres (cada una representa un prototipo latino diferente) mientras en las calles de la ciudad estalla la en¨¦sima revuelta cocalera.

Tapia lleg¨® a la capital de Bolivia a finales de 2008 en busca de actores, equipo t¨¦cnico y localizaciones, con el guion escrito un a?o antes. Ten¨ªa tres meses para rodar una pel¨ªcula. Lo que no imaginaba es que tendr¨ªa que esperar tres a?os para que sus paisanos andinos pudieran ver el resultado de este experimento tipo Gran Hermano y en tono femenino.

El filme cuenta la historia de cinco mujeres entre las revueltas callejeras

Campo de batalla se proyect¨® durante tres semanas en la Cinemateca de La Paz. "No pude ir, no ten¨ªa dinero para el billete", cuenta Tapia en conversaci¨®n telef¨®nica desde Londres, donde reside.

"Soy una directora joven, poco conocida. En la pel¨ªcula trabajaba como actriz [en Londres act¨²a con un grupo de teatro latinoamericano]. Estaba a muchas cosas... Por eso me cost¨® ejercer autoridad", recuerda. "Si dejaba que todo el mundo impusiera sus ideas, la pel¨ªcula iba a tener una visi¨®n m¨²ltiple y no la m¨ªa".

En enero de 2009, la cineasta deshizo su maleta llena de horas de cinta, pero vac¨ªa de dinero para montarla. "En Bolivia llegu¨¦ a pagar determinados gastos con mi tarjeta de cr¨¦dito", cuenta. El resto lo puso la Fundaci¨®n Paideia en A Coru?a hasta completar los 7.000 euros que invirti¨® en territorios andinos. Tras superar muchos obst¨¢culos consigui¨® apoyo financiero en Londres para digitalizar Campo de batalla. Entonces, llegaron los favores: "Una animadora checa me hizo los cr¨¦ditos de la pel¨ªcula gratis. La edici¨®n fue un desastre: la parte de sonido la hizo una muchacha taiwanesa que no hablaba espa?ol y yo no pod¨ªa pagar unos subt¨ªtulos...". Por todas las vicisitudes, el proceso de posproducci¨®n se retras¨® un a?o y medio.

Con 100 copias en DVD de la pel¨ªcula -"no ten¨ªa dinero para betacam"- se zambull¨® en el circuito de los festivales m¨¢s importantes y aprendi¨® r¨¢pido, como buena novata que recibe se?ales de alerta de su cartera vac¨ªa, que "los grandes te piden una tasa por presentar pel¨ªcula". Arruinada, una vez m¨¢s, la directora opt¨® por los cert¨¢menes m¨¢s peque?os. "Presentamos la pel¨ªcula en Londres, en el Portobello Festival, nos dieron el premio a la mejor cinta extranjera. Luego fuimos al Festival de Ourense, donde repetir¨¢ en marzo en un ciclo de mujeres y cine". Y de Galicia a Trieste (Italia), uno de los festivales latinoamericanos m¨¢s antiguos de Europa. Su pr¨®xima parada, Mosc¨². "No hice esta pel¨ªcula para sacar dinero, sino para demostrarme que pod¨ªa filmar un largo con poco presupuesto, energ¨ªa y ganas de contar una historia. El mill¨®n de euros nunca llega".