Violencia de 'rave-party'

Como sus compatriotas Danny Boyle y Michael Winterbottom, Joe Wright parece ajustarse a la perfecci¨®n a los inestables perfiles de lo que, por buscar alg¨²n t¨¦rmino m¨¢s o menos elocuente, podr¨ªamos denominar la nueva autor¨ªa l¨ªquida: cineastas que no se corresponden con la figura del artesano-para-todo, pero que se resisten a definir su autor¨ªa en t¨¦rminos monol¨ªticos. Creadores que, en definitiva, prefieren probar su identidad en la diversidad del discurso y la atomizaci¨®n del estilo. Hanna, su propuesta m¨¢s l¨²dica, parece una significativa reacci¨®n al chasco que supuso la aberrante El solista (2009): un intento de modernizar las formas de expresi¨®n de la tradicional pel¨ªcula-de-oscar que no logr¨® obtener ni una triste candidatura.

Bajo la sombra, fastidiosamente alargada, de Jason Bourne, Hanna se afirma como crepuscular cuento de hadas y encuentra su perfecto s¨ªmbolo en el ruinoso parque de atracciones que acoge el cl¨ªmax final. Asesina letal y, al mismo tiempo, paradigma de una inocencia fuera del mundo, la Hanna del t¨ªtulo -a quien la casi sobrenatural Saoirse Ronan proporciona el ¨²nico rostro posible- atraviesa set-pieces de acci¨®n que la banda sonora de The Chemical Brothers convierte casi en rave-parties de la violencia de videojuego. La trama no tarda en delatar que Wright no est¨¢ buscando aqu¨ª otra cosa que pas¨¢rselo en grande. Por suerte, sus ganas de fiesta trascienden la pantalla, restituyendo un esp¨ªritu l¨²dico filobondiano, con notas de Modesty Blaise, al g¨¦nero que el efecto Bourne hab¨ªa vaciado de alegr¨ªa. Tom Hollander, como asesino gay en minishorts flanqueado por una pareja de skins, y Cate Blanchett, en modo brujilda, parecen tener perfectamente claro a qu¨¦ han venido.