?Genio o Jeta?

Ilegibilidad, pol¨¦mica, traici¨®n. Algunas palabras muy feas acompa?ar¨¢n a David Carson hasta la tumba. El dise?ador gr¨¢fico que sell¨® la est¨¦tica grunge no ofrece oposici¨®n a los argumentos de sus detractores. Al menos hoy. Est¨¢ de paseo por San Sebasti¨¢n, invitado por el Surfilm Festibal, para el que ha realizado el cartel de la edici¨®n de 2011. No sin que alguna de esas palabras asomara durante el proceso. "Por lo visto, el sponsor [cervezas Amstel] estaba preocupado porque no se le¨ªa nada. A lo que yo respond¨ª: '?Pero si lo ¨²nico que se puede leer clar¨ªsimamente es el logo de la marca!", se jacta.

Haberse convertido en uno de los dise?adores m¨¢s solicitados del planeta no quita que siga haciendo estas cosas por deporte. Como ¨¦l mismo presume, "cuando me llamaron de Microsoft para que les realizara una campa?a a mediados de los noventa, yo segu¨ª haciendo trabajos underground" . Y pone como ejemplo la imagen de The fragile, el disco m¨¢s laureado de Nine Inch Nails: "Ese tipo de reconocimiento permit¨ªa que pudiera dedicar mi tiempo simult¨¢neamente a grandes marcas como Pepsi o Nike sin perder por ello credibilidad".

"Tengo la habilidad de cabrear a mucha gente con lo que hago"

A finales de los ochenta, cuando el m¨¢ximo aliado del dise?o era el PageMaker o una versi¨®n primigenia de QuarkXpress, David Carson ejerc¨ªa de profesor de sociolog¨ªa. Tras colarse en un curso de verano para los alumnos sobre dise?o gr¨¢fico, decidi¨® dedicarse a ello de forma autodidacta. "No s¨¦ c¨®mo a¨²n hoy se me acusa de romper las reglas del dise?o. ?Si ni siquiera me molest¨¦ en aprenderlas!". Sus primeros ensayos y errores se produjeron en Beach Culture, revista dedicada al surf (el propio Carson era un consumado surfista de competici¨®n) donde se atend¨ªa antes a lo est¨¦tico que al contenido.

Ray Gun, revista en que trabaj¨® como director de arte entre 1992 y 1995, le convirti¨® en lo m¨¢s parecido a una rockstar que pudiera dar el dise?o gr¨¢fico en ese momento. Con sus odios y sus afectos. La publicaci¨®n californiana se convirti¨® en un emblema grunge. Al menos as¨ª lo entendieron los medios, que, al mismo tiempo que alimentaban la furia de los puristas hacia sus tipograf¨ªas desestructuradas, sus portadas guarreadas y sus maquetas imposibles de leer, glorificaban su figura como ap¨®stol de una nueva est¨¦tica. "La m¨²sica estaba cambiando y hab¨ªa que recoger esa transformaci¨®n. Revistas como Rolling Stone o Spin permanec¨ªan igual de cuadriculadas y ajustadas a los viejos est¨¢ndares. No quiero decir con esto que fu¨¦ramos unos visionarios, sino que hicimos un producto de nuestro tiempo".

De igual manera que las genialidades posmodernistas de Peter Saville forjaron la imaginer¨ªa pospunk o las portadas para

el sello 4AD hab¨ªan convertido a Vaughan Oliver en sin¨®nimo de intelligentsia indie, el nombre de David Carson ha quedado indefectiblemente ligado a la era grunge (o generaci¨®n X, o como quieran llamarlo). "Es una etiqueta de la que renegaba al principio, como muchos de aquellos grupos, supongo. Hoy no puedo estar sino agradecido. Eso y la controversia generada permanentemente en torno a mi trabajo han sido dos elementos fundamentales para consolidarme". ?Le molesta? "En absoluto. Tengo la habilidad de cabrear a mucha gente con lo que hago. Ya le he cogido el gusto".

Ante la perspectiva de que palabras feas le acompa?en hasta el fin de sus d¨ªas, le pedimos que improvise qu¨¦ pondr¨ªa en su l¨¢pida. "Hizo siempre lo que quiso', en una tipograf¨ªa muy, muy b¨¢sica, para compensar todas las perrer¨ªas que he hecho en vida".