Balenciaga, sin fecha de caducidad

En 1917 Balenciaga establece su primera casa en San Sebasti¨¢n y casi cien a?os despu¨¦s, el dise?ador vasco (Guetaria,1985) parece haber alcanzado la eternidad. Al menos lo ha conseguido en la muestra Game Changers que expone el MOMU de B¨¦lgica, uno de los mejores museos de moda del mundo. Por primera vez, sus creaciones m¨¢s ic¨®nicas se enfrentan a propuestas de moda contempor¨¢nea. Un ins¨®lito duelo del que sale m¨¢s que airoso y que otorga a sus ideas una nueva dimensi¨®n.

¡°Hab¨ªa cierto miedo a que no aguantara el tir¨®n, pero acompa?ado de miyakes, kawakubos, yamamotos y margielas, no hay ni una sola pieza que no parezca tan o m¨¢s moderna que cualquiera de las que le rodean. Para m¨ª es la confirmaci¨®n de que la visi¨®n moderna de Balenciaga sigue m¨¢s viva que nunca¡±. Lo dice Miren Arzalluz, historiadora, comisaria de la exposici¨®n junto a Karen Van Godtsenhoven, y una de las mayores expertas en el trabajo del dise?ador. Autora del libro Crist¨®bal Balenciaga: la forja del maestro (1895-1936), Arzalluz lleva trabajando en este proyecto m¨¢s de dos a?os. Un reto apasionante que le ha permitido enfrentarse a las piezas de Balenciaga desde un nuevo ¨¢ngulo: ¡°Cuanto m¨¢s te centras en un creador, m¨¢s pierdes la perspectiva con respecto a lo que le rodeaba y su contribuci¨®n real. Me pareci¨® un ejercicio perfecto situarlo en la historia de la moda del siglo XX y valorar ese legado atemporal del que siempre hablamos, pero que nunca relacionamos con su entorno.¡±

La exposici¨®n propone un recorrido por la historia de la moda del siglo pasado a trav¨¦s de creadores que reformulan la silueta femenina y experimentan con patrones abstractos que se despegan del cuerpo. Entre las aportaciones innovadoras de sus admiradas Madame Vionnet y Coco Chanel en los a?os diez, veinte y treinta, y las propuestas radicales de los dise?adores japoneses y belgas, Balenciaga se perfila como el eslab¨®n que une esta cadena de ideas que rompen con lo establecido: ¡°Siempre digo que es el ¨²ltimo modisto modernista y el primer dise?ador conceptual¡±, punt¨²a Arzalluz.

Apoyando esta tesis, en la muestra destacan 34 balenciagas procedentes directamente del archivo de la casa en Par¨ªs, muchos de ellas originales de desfiles: ¡°No trat¨¢ndose de una muestra retrospectiva, es un pr¨¦stamo extraordinario, con piezas ic¨®nicas que nunca se han reproducido para nadie¡±, cuenta la comisaria, que se?ala el famoso vestido de las cuatro puntas que inmortaliz¨® el fot¨®grafo japon¨¦s Hiro en 1967 en una de sus im¨¢genes m¨¢s famosas. Interactuando con piezas de otros dise?adores que van de los a?os veinte al 2010, se otorga importancia al grupo m¨¢s que a piezas en concreto: ¡°Al final no hay piezas estrella, sino que lo que importa son los conjuntos, que funcionan muy bien.¡±

Que las piezas de Balenciaga no desentonen junto a propuestas mucho m¨¢s modernas ensalza todav¨ªa m¨¢s la audacia de este creador, ya considerado un absoluto genio en su ¨¦poca. "La alta costura es como una orquesta, cuyo director es Balenciaga. Nosotros, los dem¨¢s modistos, somos los m¨²sicos y seguimos las indicaciones que ¨¦l nos da", dec¨ªa Christian Dior de ¨¦l. Y es que mientras en el a?o 1942 el primero asombraba con el new look, el segundo ya presentaba su l¨ªnea barril. Luego llegar¨ªan la t¨²nica, el vestido saco y el baby doll, siluetas cada vez m¨¢s abstractas que han generado un gran impacto en la moda actual y que destacan por la relaci¨®n completamente diferente que establecen entre el cuerpo y el vestido facilitando libertad de movimientos y una nueva gestualidad.

¡°Lo suyo es una continua exploraci¨®n y experimentaci¨®n con la silueta. Hace falta mucha valent¨ªa a la hora de proponer cosas que no son las que imperan en el sistema de la moda. (¡­) En la rigidez de los a?os 50, este tipo de siluetas tan liberadoras eran una locura¡±, explica Arzalluz, y prosigue: ¡°Una de sus claves fue la coherencia y una cierta distancia con la din¨¢mica que caracteriza la industria de la moda. A ¨¦l no le interesaba sorprender de temporada en temporada. ?l volv¨ªa y volv¨ªa a la misma silueta: la volv¨ªa a interpretar, la depuraba, la volv¨ªa a hacer y la retrabajaba.¡±

Junto a la propuesta de Game Changers, que viajar¨¢ m¨¢s all¨¢ de Amberes una vez termine, Arzalluz nos pone tras la pista de Balenciaga, l¡¯oeuvre au noir que el museo Bourdelle de Par¨ªs prepara para la pr¨®xima primavera. Queda Balenciaga para rato, pero no podr¨ªa ser menos. Cumplir cien merece una sonada celebraci¨®n.