Llega el rascacielos desgastado

Jean Nouvel (Fumel, Francia, 1945) es un artista metido a arquitecto. Es tan artista que por no soportar la sensaci¨®n de parecer ¡°un pintor dominguero¡± mantuvo su pasi¨®n en secreto hasta que, cerca de cumplir setenta a?os, comenz¨® a exponer sus esculturas en galer¨ªas de arte como Gagosian o Patick Seguin. Con todo, su estudio catalog¨® de ¡°dise?os¡± esa serie de Morioirs y tr¨ªpticos coloreados que se vendieron en galer¨ªas de arte, pero es evidente que esas obras se mov¨ªan en la fina l¨ªnea que a veces separa la escultura del dise?o. O de la arquitectura.

Tal vez por eso, no es la primera vez que Nouvel utiliza la fachada de uno de sus edificios como si esta fuera lienzo. A veces lo ha logrado consiguiendo efectos de Op Art, como en la de la Torre Agbar de Barcelona. Otras, con mano de orfebre, como en la celos¨ªa que viste su torre de oficinas en Doha, y otras m¨¢s con un riesgo m¨¢s discutible ¡ªcomo ocurre en el Hotel Fira Renaissance de Barcelona donde las fachadas blancas est¨¢n agujereadas por ventanas con forma de palmera y las laterales incorporan estampados de dif¨ªcil clasificaci¨®n¡ª.

Nouvel suele asegurar que no le gustan los rascacielos aterrizados, que ¨¦l trabaja con el contexto y que el color le sirve para dialogar con un entorno siempre cambiante. As¨ª suced¨ªa, efectivamente, en la Torre Agbar, que cambiaba de color alcanzando un efecto inquietante para unos y glamuroso para otros. Y as¨ª ocurre, de nuevo, en La Marseillaise, un rascacielos de 135 metros de altura que convive con el pionero que Zaha Hadid levantara para la naviera CMA CGM en el Puerto industrial de Marsella.

En plena reconversi¨®n de zona portuaria al nuevo barrio de negocios de la segunda ciudad francesa, Les Quais d¡¯Arenc ya han vivido varias transformaciones. Pasaron de ser una zona de veraneo en el siglo XIX a convertirse en un vecindario popular para terminar formando parte del puerto, ya en el siglo XX. All¨ª, en un ¨¢rea urbana en transformaci¨®n, Nouvel ha echado mano de los colores franceses que, asegura, sirven para retratar tambi¨¦n el lugar. As¨ª, el azul, -atenci¨®n no del mar sino del cielo-, se combina con el blanco de los macizos del parque natural de Colanques y con el rojizo de los tejados de la vieja Marsella. El resultado es un inmueble que se desdibuja ¡°como los mejores croquis¡±, apostilla el arquitecto. Y es cierto que es justo ese juego crom¨¢tico que se construye y destruye lo que marca la identidad de una torre singular por el uso de la fibra de cemento, las sombras que genera su estructura y el uso de un material industrial ¡ªel Ductal¡ª aplicado aqu¨ª por primera vez a una fachada. Al final, la finura del trabajo del acero ¨Ctambi¨¦n marca de la casa del estudio de Nouvel- es lo que contrasta, y casi parece contradecir, la gran marca que deja la escala del edificio en una ciudad m¨¢s extendida que crecida que todav¨ªa vive a ras de suelo.

Por eso, la pintura como ligera mancha, o velo, se convierte en este edificio en un acabado m¨¢s resistente al paso del tiempo y m¨¢s capaz de diferenciarse en un entorno en el que se van sumando rascacielos urbanos. Como unos viejos vaqueros, el nuevo rascacielos de Nouvel llega sin oler a nuevo. Aparece en un enclave donde ya parece pertenecer. Y desdibuja su solidez cambiando de color como respuesta al clima, a la luz y el momento del d¨ªa.

Esa idea de la fachada como lienzo es la respuesta de este arquitecto a ¡°los muros cortina demasiado brillantes que proliferan por todas las ciudades del mundo¡±. Ese recurso, que, en esta ocasi¨®n, tan bien ha sabido trabajar Nouvel, contrasta con la desnudez, cruda y sin embargo sensual que el proyectista reserva para sus interiores donde el m¨¢ximo confort se al¨ªa con la expresividad de los materiales sin pulir que ¨¦l llama ¡°hormig¨®n desarmado¡±.