Hollywood huye del sexo (y se lo quedan todo en las series)

Los dos ¨²ltimos estrenos de Hollywood se centran en los s¨²perh¨¦roes, tal vez para compensar con la ficci¨®n algo de lo que el mundo real est¨¢ bastante escaso. Los aficionados a este g¨¦nero pudieron ver en la gran pantalla las rencillas y luchas de poder entre dos personajes con capa en Batman v Superm¨¢n: El amanecer de la justicia, y este pr¨®ximo viernes tendr¨¢n raci¨®n doble con Capit¨¢n Am¨¦rica: Civil War. Acci¨®n, seres voladores y enmascarados, malos y buenos, mundos a punto de estallar, persecuciones y efectos especiales en grandes cantidades; pero pocas, o ninguna, escenas de sexo. En lo que a Hollywood concierne, la raza humana hace ya tiempo que se reproduce por esporas o por generaci¨®n espont¨¢nea. ?Da igual?, porque de todas formas es algo que ya no interesa al espectador. El amor, desamor, pasi¨®n, lujuria o sexo, antes los motores del mundo, son ahora sentimientos que no necesitan ser narrados o que afectan muy poco a los protagonistas, demasiado ocupados en salvar a la humanidad, en matar la mayor cantidad de zombis posibles o en asegurarse de que su espada l¨¢ser funcionar¨¢ cuando sea necesario.

En el floreciente mundo de las series de televisi¨®n, sin embargo, uno de los ¨²ltimos estrenos ha sido The Girlfriend Experience, producida por Steven Soderbergh, autor de The Knick para el conocido canal por cable Starz. Son muchos ya los que apuntan que est¨¢ ser¨¢ la serie del a?o, magistralmente protagonizada por la nieta de Elvis Presley, Kiley Reough, y con una tem¨¢tica de alto voltaje y real como la vida misma: una becaria que trabaja para una firma de abogados decide ampliar sus escasos ingresos haciendo de escort o prostituta de lujo.

?ltimamente parece ser que se han invertido los papeles, y mientras Hollywood nos trata como eternos adolescentes, interesados solo en los efectos especiales, el 3D, las explosiones y la humanidad en peligro de extinci¨®n; la televisi¨®n por cable, nos considera como a adultos pensantes, interesados en algo m¨¢s que en devorar palomitas frente a una pantalla, y nos presenta historias que, lejos de situarse en el blanco o el negro, se colocan en el amplio margen de los grises. Antih¨¦roes, personajes que se ven obligados a cambiar su moral si quieren sobrevivir ¨CBreaking Bad¨C; mujeres que triunfan en el mundo de los negocios desde la c¨¢rcel, vendiendo bragas usadas a pervertidos ¨COrange is the new black¨C; mafiosos con ataques de p¨¢nico, que deben recurrir a los servicios de un psiquiatra, ¨CLos Sopranos¨C o padres de familia que, tras su jubilaci¨®n, empiezan a vestirse de mujer ¨CTransparent¨C. Todo aderezado con abundantes escenas de sexo y, adem¨¢s, del tipo m¨¢s insolente y provocador. Hemos visto annilingus en Girls, relaciones entre hermanos, en Juego de Tronos; tr¨ªos, con madre e hija incluidas, en Nip/Tuck; como un eternamente joven Dorian Gray copulaba con una prostituta enferma de tuberculosis que vomitaba sangre, mientras un fot¨®grafo los retrataba, en Penny Dreadful; felaciones practicadas por monjas, en Californication o sexo expl¨ªcito entre hombres en Queer as Folk. La filosof¨ªa es simple, si la gente paga por ver los contenidos de un canal, ¨¦stos deber¨¢n ser, cuanto menos, impactantes, hacernos pensar, quitarnos el sue?o, de vez en cuando, y satisfacer a ese peque?o voyeur que, en mayor o menor medida, todos llevamos dentro.

Seg¨²n Toni de la Torre,? autor de varios libros al respecto, el ¨²ltimo de ellos Series de culto (Minotauro, 2015), ¡°hay que tener en cuenta que cuando hablamos de estas sagas de televisi¨®n, con tantos seguidores, nos referimos siempre a la televisi¨®n por cable, a canales de pago, como HBO o Showtime, que fueron los primeros en hacer este tipo de ficci¨®n. Las cadenas normales siguen con la filosof¨ªa de siempre, muy conservadora y teniendo en cuenta a los anunciantes y a las asociaciones de padres o religiosas, que son los modernos censores. Estas televisiones jam¨¢s van a emitir contenidos sexuales o subidos de tono porque les traer¨ªan muchas quejas y ahuyentar¨ªan a la publicidad. Por ejemplo, en la serie Cagney & Lacey, que trata de dos mujeres detectives, se cambi¨® una de las protagonistas para que no diera la sensaci¨®n de que eran lesbianas. En las cadenas normales hay un af¨¢n por evitar no solo el sexo, sino cualquier tema que pueda ser molesto o controvertido ¨Chomosexualidad, aborto, terrorismo, sida, eutanasia-. Lo contrario que ocurre en los canales de pago, que atraen a los espectadores con sexo, violencia, asuntos espinosos y una cuidada elaboraci¨®n. No hay m¨¢s que recordar a Canal +, cuando empez¨® a emitir en nuestro pa¨ªs y proyectaba, la noche de los s¨¢bados, cine er¨®tico codificado¡±.

Existi¨® tambi¨¦n un tiempo en el que Hollywood apost¨® por un ¡°erotismo para todos los p¨²blicos¡± con escenas escandalosas ¨Ccruce de piernas de Sharon Stone en Instinto B¨¢sico (1992)¨C que promocionaban la pel¨ªcula, pero esa t¨¢ctica es ya solo un recuerdo.

Nuer Taqa es un director de cine asi¨¢tico, que ha trabajado en Francia, en documentales y proyectos de animaci¨®n, y ha dirigido la pel¨ªcula YanYuan, que ha recibido la nominaci¨®n al Mejor Director en The International Filmmaker festival of World Cinema. Taqa conoce a fondo la industria y contesta a S Moda desde Nueva York, ¡°una de las razones por las que Hollywood ya no est¨¢ interesado en el sexo es porque ¨¦ste est¨¢ en todas partes: vallas publicitarias, moda, anuncios, Internet. Ya no es algo que la gente tiene que pagar para ver. Adem¨¢s, debido a la clasificaci¨®n de las pel¨ªculas para las diferentes audiencias, algo de lo que se ocupa The Motion Picture Association of America¡¯s Film-rating System (MPAA), incluir escenas sexuales en un t¨ªtulo comercial puede hacer que se pierda una gran parte de los espectadores, como ni?os o pa¨ªses religiosos. Algunos productores piensan tambi¨¦n que a las mujeres no les gusta ver en la pantalla que su h¨¦roe favorito se acuesta con otras, aunque si les agrada admirar su atractivo o comprobar que siempre sale airoso de todos sus problemas o dificultades. Hay que entender tambi¨¦n que Hollywood no est¨¢ interesado en hacer arte sino dinero, y que su principal objetivo es llegar al mayor n¨²mero de personas y pa¨ªses posibles¡±.

Tu a Boston (p¨²blico selecto), yo a California (grandes audiencias)

Hoy por hoy parece que cine y canales por cable han definido muy claramente sus objetivos y sus p¨²blicos. Si el sexo campa a sus anchas por Internet y las series cuentan con inteligentes y creativos guionistas, que saben contar historias; el cine made in Hollywood, por defecto, ha elegido el ¨²nico campo en el que todav¨ªa puede asegurarse una cierta exclusividad: el de las grandes producciones. Seg¨²n Toni de la Torre, ¡°Hollywood apuesta por el cine espect¨¢culo, trilog¨ªas, s¨²per h¨¦roes. Por pel¨ªculas-evento que hay que ver para luego poder hablar u opinar sobre ellas. Star Wars, Harry Potter, El se?or de los anillos, estructuras seriadas que obliguen a los espectadores a estar al tanto de la trama. La televisi¨®n, sin embargo, es algo m¨¢s ¨ªntimo en lo que no se puede ver a una ciudad derrumb¨¢ndose en 3D¡±.

Los efectos especiales son, hoy por hoy, uno de los seguros de vida de la pantalla grande y las salas de cine. Pero puede que no por mucho tiempo, ya que series como Juego de Tronos incorporan, cada vez m¨¢s, estos trucos de im¨¢genes en sus guiones. ¡°Es verdad que los mejores guionistas est¨¢n en las series de televisi¨®n¡±, apunta Toni de la Torre, ¡°pero eso siempre ha sido as¨ª; de la misma forma que los mejores directores est¨¢n en el cine. Lo que ocurre es que la figura del guionista ha conseguido una cierta consideraci¨®n o prestigio de la que carec¨ªa antes. El guionista de televisi¨®n cuenta ahora con m¨¢s libertad creativa y se le permiten licencias que antes no ten¨ªa¡±.

Las t¨¦cnicas narrativas de la peque?a y la gran pantalla parecen tambi¨¦n intercambiables, ahora que las series imitan al cine independiente y Hollywood a los sagas televisivas. De la Torre, sin embargo, cree que ¡°la forma de contar las cosas en las series es la misma que en los a?os 70 u 80, donde hay un gran cambio es en la forma de producci¨®n, en la creatividad que hay detr¨¢s de la c¨¢mara, que imita al cine. Ha habido una mejora en la factura general de las series desde finales de los 90. Seguramente Twin Peaks y Los Soprano fueron las primeras grandes series que se hicieron como una pel¨ªcula, que recordaban visualmente al cine, pero m¨¢s que nada por su cuidada producci¨®n¡±.

El futuro de la televisi¨®n convencional empieza a ser cuestionable con el ¨¦xito de la versi¨®n por cable, las webseries ¨Cseries que se emiten por Internet¨C y plataformas como Netflix o Yomvi. De la Torre, sin embargo, opina que ¡°siempre habr¨¢ acontecimientos y eventos que queramos ver en directo: noticias, citas deportivas, sucesos de trascendencia social o pol¨ªtica. Lo que si acabaran son las parrillas de programaci¨®n, tal como hoy las conocemos¡±.

En cuanto al cine, por alguna extra?a raz¨®n, el apocalipsis, la invasi¨®n de la Tierra por seres de otras galaxias o los vuelos rasantes de Superm¨¢n nos gusta verlos acompa?ados. Pero adem¨¢s, como Nuer Taqa apunta, ¡°est¨¢ la dimensi¨®n sentimental del hecho de ir a ver una pel¨ªcula al cine, sentarse junto a alg¨²n ser querido en una sala oscura, llena de gente y esperar a que alguien nos cuente una buena historia¡±.