Aquella vieja, querida 'Flauta'

En el marco de buena colaboraci¨®n que debe presidir las relaciones entre instituciones culturales p¨²blicas, el Auditori de Barcelona y el Teatro del Liceo intercambiaron sus orquestas y directores: la Orquestra Simf¨°nica de Barcelona i Nacional de Catalunya (OBC) y su titular, Pablo Gonz¨¢lez, se fueron al Liceo para presentar La Flauta M¨¢gica de Mozart y la orquesta del teatro y su futuro titular a partir de la pr¨®xima temporada, Josep Pons, actuar¨¢n el pr¨®ximo fin de semana en el Auditori con un programa de fragmentos orquestales wagnerianos.

La Flauta que se present¨® en el Liceo era la reposici¨®n de aquella, vieja y querida, que Comediants estrenaron en el Teatre Vict¨°ria en 1999, en los d¨ªas finales de un per¨ªodo muy duro para el teatro, el de la reconstrucci¨®n, y que, tras 10 a?os sin aparecer por el escenario de La Rambla (fue repuesta por ¨²ltima vez en la temporada 2001-2002), vuelve en un momento a¨²n m¨¢s duro para el Liceo pues de ¨¦ste no se ve el final.

La Flauta de Comediants ha envejecido bien, muy bien; la mirada tierna y naif que Joan Font proyecta sobre la obra, ya ella muy naif en origen, se mantiene fresca y pone de relieve, sin deslizarse hacia la caricatura, la sabidur¨ªa fundamental que tan menudo se encuentra en lo naif, es respetuosa con la simbolog¨ªa mas¨®nica pero centra su atenci¨®n -con Comediants no podr¨ªa haber sido de otro modo- en el personaje de Papageno, una especie de alter ego de Joan Font.

Pablo Gonz¨¢lez se acredit¨® como un buen director mozartiano, supo contener el volumen de una OBC que no est¨¢ acostumbrada a estar en el foso, logr¨® a menudo una materialidad de sonido casi camer¨ªstica con fraseos delicados y presencia en primer plano de maderas de buena calidad. En los tempi tuvo tendencia a relajarse y en alg¨²n momento permiti¨® que los cantantes, que siempre tienden a frenar, gobernaran el tempo, pero en l¨ªneas generales el suyo fue un buen Mozart delicado y expresivo.

Entre los cantantes destacaron Susana Philips que hizo una Pamina verdaderamente importante y de l¨ªnea bell¨ªsima y Joan Mart¨ªn-Royo que, con unos medios vocales correctos pero no extraordinarios y pasados los nervios iniciales, estuvo a la altura, por carisma, por empe?o, de una producci¨®n puesta al servicio de su personaje.

Pavol Bre?lik cumpli¨® sin problemas pero sin especial brillo con las exigencias de la parte de Tamino, Georg Zeppenfeld despach¨® la amplia exigencia de graves del personaje de Sarastro con suficiencia, pero sin la solemnidad que siempre se espera de un sumo sacerdote. Erika Mikl¨®sa sobrevivi¨® mejor a las terror¨ªficas coloraturas de la segunda aria de la Reina de la Noche que a las de la primera. No ten¨ªa graves, pero como de lo que se trataba era de no desga?itarse por arriba y no lo hizo, triunf¨®.

A Vicen? Esteve Madrid se le desajust¨® su aria, pero teniendo en cuenta que la tuvo que cantar colgado de una red, tiene disculpa.

Antes de pasar las pruebas finales Tamino y Pamina cantan: ¡°Por el poder de la m¨²sica atravesaremos alegres las tinieblas de la muerte [l¨¦ase la crisis]¡±. Que as¨ª sea y que La Flauta M¨¢gica nos ilumine.