Lo que la ambici¨®n no alcanza

Teatro de ideas, vehiculadas en un sabroso excipiente dram¨¢tico. De David Hare recuerdo La opini¨®n de Amy, soberbiamente interpretada por Amparo Bar¨®, en el papel de la estrella a la que una amistosa hiena financiera despluma sin perder la sonrisa, y un mon¨®logo vibrante, V¨ªa Dolorosa, en el que Joaqu¨ªn Kremel ironizaba sobre el mesianismo israel¨ª. En A cielo abierto (Skylight), Hare habla, a trav¨¦s de una historia de amor conmovedora, de la lucha sorda entre ambici¨®n y altruismo que se est¨¢ librando en el gran teatro del mundo.

En medio de tantas comedias modeladas en la ret¨®rica de los laboratorios de escritura, las de Hare destacan por su sencilla funcionalidad estructural. El primer acto de ¨¦sta cuenta un intenso pero divertido reencuentro entre la joven y sensual Kyra y Tom, su ex amante, floreciente empresario, en el apartamentito de ella. Muerta su mujer de c¨¢ncer, cree ¨¦l que podr¨ªan reunirse de nuevo. No hay color, considera, entre lo que le ofrece, mansi¨®n en Wimbledon incluida, y la austeridad rayana en la escasez con la que ella vive. Emprendida su reconquista, Tom consigue, lance tras lance, ocupar de nuevo la cima del monte de Venus.

En el segundo acto, disipado el masculino fragor que le imped¨ªa hacerse o¨ªr, Kyra pone sus condiciones: juntos s¨ª, pero sin ceder ella en sus ideas ni sacrificar el plan que se ha trazado en la vida. Da clases a ni?os problem¨¢ticos en un colegio perif¨¦rico, donde siente que la necesitan. Eso la hace feliz. Tom, que en el fondo no viene a su lado, sino a imponerse, le discute que exista felicidad sin prosperidad, para reprocharle enseguida que viva en un barrio del que todos quieren salir. ¡°Has olvidado que naciste en un lugar parecido¡±, le recuerda la maestra.

Hare se moja, pero nunca sientes que est¨¦ vertiendo su opini¨®n: en su primer mon¨®logo y como quien no quiere la cosa, Tom cuenta c¨®mo afecta a su negocio la mutaci¨®n del capitalismo productivo en capitalismo financiero; durante su humor¨ªstica respuesta, Kyra ridiculiza la oligofilia de los medios de comunicaci¨®n, y en un soliloquio posterior, siega de un iracundo tajo un buen ramillete de sofismas del argumentarlo neoc¨®n. En el formidable montaje de Jos¨¦ Mar¨ªa Pou, las ideas del autor son el venero subterr¨¢neo que alimenta el conflicto vital de dos seres humanos que, terriblemente solos, se aferran ¨¦l, a la idea de crecer, conquistar, expandir y acumular, y ella, a la de crear un peque?o palacio interior compartible.

El director y su equipo cuidan la verosimilitud al detalle. Lloren? Corbella recrea el austero apartamento con una elocuencia amplificada por la luz hiperreal de Txema Orriols. Pou encarna con modulado ¨ªmpetu al torrencial pero sibilino empresario; Nathalie Poza aporta encanto, fr¨¢gil suavidad y bravura al papel de Kyra. Al primer golpe de vista, resultan demasiado dis¨ªmiles, pero, conforme aguantan cada uno su vela sin ceder un palmo, se va produciendo una reacci¨®n qu¨ªmica explosiva entre ellos, como en las buenas parejas asim¨¦tricas. La funci¨®n es un palpitante debate a cara de perro, con un pr¨®logo y un ep¨ªlogo radiante en el que el hijo de Tom (Sergi Torrecilla, sobrado de energ¨ªa en esos minutos primeros, contenido y exacto al final) abre con Kyra un sendero esperanzador.