Un p¨¢jaro y un ave muerta

Mientras ¡°Uirapur¨² se present¨® m¨¢s cohesionado y maduro que en su estreno de Cuenca (una buena combinaci¨®n que funciona), ¡°P¨¢jaro de fuego¡± no ha superado el list¨®n. El desempe?o de la JORCAM (Joven orquesta), en su primordial funci¨®n acompa?ante, estuvo correcta. Falt¨® por momentos una cierta intensidad que el o¨ªdo cultor reclama en Stravinski, pero esto es secundario si nos atenemos al estilo de la obra y a al criterio de ser un ballet ciertamente rupturista en su origen. Villa-Lobos, es sabido, pis¨® con reverencia y conciencia el las huellas de Stravinski. La idea de reunir las dos obras es positiva como punto de partida.

Sigue siendo interesante el proceso creativo de Pannullo como director esc¨¦nico m¨¢s que como core¨®grafo propiamente dicho, pero en este caso ni sostener elementos del original (el huevo, la manzana de oro) han bastado para asegurar un resultado coherente y de altura. Tampoco funcionan los intentos de trufado en ballet, pues el nivel es irregular en la plantilla y el material obtenido no goza de estructura suficiente, salv¨¢ndose las partes de sus chicos de siempre, vitales y haciendo lo que saben a fondo. La idea de ir a la zona oscura del metro de Madrid es err¨¢tica y quita seriedad. Mientras en ¡°Uirapur¨²¡± una bella pintura evoluciona en color y texturas apoyando la danza, los t¨²neles son algo banal y recurrente.

Los dos protagonistas est¨¢n solventes. En ¡°Uirapur¨²¡± Manuel Mart¨ªn ya no se entrega a un baile ingenuo y solamente intuitivo, sino que explora su cuerpo y lo domina, expresivamente hablando desde el lenguaje que maneja y Alejandro Moya como el Pr¨ªncipe Iv¨¢n de ¡°El p¨¢jaro de fuego¡± aporta su concentraci¨®n y tambi¨¦n gestiona sus l¨ªmites con un cierto lirismo.