Raros, elocuentes e ingr¨¢vidos

La calidad de un espect¨¢culo circense podr¨ªa medirse por la diferencia entre los niveles de endorfinas que el p¨²blico presenta a la entrada y a la salida. Las proezas mejoran el sistema inmunitario de su autor, pero tambi¨¦n de quien es testigo de ellas. Wunderkammer (Gabinete de maravillas), del Circa Ensemble, es una sesi¨®n euforizante de circo de c¨¢mara. Sus siete int¨¦rpretes componen un friso humano atractivo y un punto inquietante, cuya rareza entronca po¨¦ticamente con esos protomuseos de ciencias naturales donde, desde el Renacimiento y hasta no hace tanto, se exhib¨ªan f¨®siles, esqueletos de animales fabulosos, hombres de otras etnias disecados y fetos de siameses metidos en formol.

Los muchachos de Yaron Lifschitz le pegan un pellizco extra?o a los n¨²meros cl¨¢sicos del circo, que no pierden por ello un ¨¢pice de vitalidad: el trapecista Janed Dewey se quita los guantes sujet¨¢ndose con barbilla y cuello durante su striptease a¨¦reo; en una torre humana, el chico de en medio consigue sacarle la camiseta al de abajo y pon¨¦rsela ¨¦l por los pies, lo mismito que har¨¢ luego la de arriba; en los equilibrios a d¨²o, las chicas llevan sobre sus hombros a mozos que pesan el doble que ellas, y la fragil¨ªsima Melina Knowles aguanta sin pesta?ear el peso de tres bigardos, incluyendo al goliat Scott Grove.

Wunderkammer es circo concentrado, magro, sin nada que distraiga de la destreza de sus siete int¨¦rpretes y de sus respectivos f¨ªsicos (divinamente enmarcados por la lencer¨ªa negrirroja que la figurinista Libby McDonnell dise?¨® para que se pongan y quiten a la vista): su trabajo, al servicio del compa?ero o dependiente de ¨¦l, es una lecci¨®n de cooperaci¨®n en la era de la competencia. Ninguno de ellos suda ni acusa el esfuerzo: parecen alien¨ªgenas en un plat¨® interestelar o desliz¨¢ndose ingr¨¢vidos sin manos ni pies por el m¨¢stil de la estaci¨®n espacial MIR.

Pura poes¨ªa visual, en Wunderkammer hay, en suma, instantes desasosegadores (cuando unos levantan a otros en vilo agarr¨¢ndoles del cielo de la boca), n¨²meros gozosos a m¨¢s no poder (los chicos lanzando a una moza por el aire y recogiendo la que sus compa?eros lanzaron simult¨¢neamente), pinceladas de humor (Alice Muntz, pisando un rect¨¢ngulo de pl¨¢stico de embalar, cuyos microc¨ªrculos estallan con un estr¨¦pito que parece salir de sus tripas) y un allegro finale cuya m¨²sica a tope evoca la escena de la tortura beethoveniana de La naranja mec¨¢nica. Una funci¨®n clara y potente.