Vyvy quiere bailar

Un espect¨¢culo hermoso, sencillo, sensible, emanaci¨®n exacta de su autora, que cosech¨® el premio Moli¨¨re (el Max franc¨¦s) a la mejor funci¨®n para p¨²blico joven estrenada en 2011, y el premio de la cr¨ªtica belga al mejor solo del a?o. En Vy (¡°bichito insignificante¡±, como la llamaba pap¨¢, cari?osamente), Mich¨¨le Nguyen, hija de vietnamita y belga, cuenta episodios de su infancia o los recrea con una marioneta, que es ella de ni?a, cuando quer¨ªa bailar y su abuela la apunt¨® a clases de piano, pero cerr¨® con llave el de casa: ¡°El profesor me dibujo el teclado en un rollo de papel, y todos los d¨ªas lo extend¨ªa sobre el piano cerrado, para ensayar la lecci¨®n¡±, dice mientras despliega en el aire el papel invisible y pulsa el teclado imaginario silenciosamente.

La ni?a de Nguyen nos habla de un p¨¢jaro enjaulado cuyo canto le daba alas; de su padre, que tom¨® rumbo desconocido; de mam¨¢, que, perdido el norte, fue enviada al hospital La Rosa de los Vientos; de unos m¨¦dicos que le diagnosticaron problemas de equilibrio y de orientaci¨®n espacial; de las figuras antropomorfas que intu¨ªa en las costras que se le formaban en las rodillas, de tanto caerse; de su abuela Marga, cuyo nombre le calzar¨ªa mejor con una ¡°A¡± delante, y de un hombre que se le declar¨® regal¨¢ndole un libro lleno de p¨¢jaros y una canci¨®n de cuna.

Vy entreteje realidad y ficci¨®n con hilo de plata, y respira una honestidad que ni se huele en otros espect¨¢culos hechos con ingredientes parecidos. M¨¢s que narradora, Nguyen es una core¨®grafa de la palabra y de los silencios, y su trabajo, una sucesi¨®n de delicados pasos a dos entre ella y el cuerpo de la marioneta, entre el yo y sus fantasmas. Estrenado en 2011 en lengua francesa, Vy se representa ahora en castellano sin merma de calidad. Nguyen nos atrapa en nuestro propio idioma desde que sale a escena y, aunque hay alg¨²n momento donde la curva de inter¨¦s baja, pronto remonta, para acabar emocion¨¢ndonos de veras.