Guapos, pobres, y al final felices

Estados Unidos. A?os 30. La gran crisis. En sus cuatro a?os de existencia el Federal Theatre Project (programa de teatro p¨²blico del New Deal) financi¨® casi cien producciones originales, de las que 29 fueron musicales. T¨ªtulos afiliados a la cruzada social del presidente Roosevelt. Broadway al servicio de la causa. Aunque la presi¨®n pol¨ªtica acab¨® con este par¨¦ntesis radical, el g¨¦nero nunca rompi¨® del todo con el compromiso adquirido, sustentado por los ¨¦xitos de Kurt Weill (Street Scene), Kander & Ebb (Chicago) o Lopez & Marx (Avenue Q), por esbozar una incompleta l¨ªnea temporal. Guapos & pobres de Xavier Torres y Toni Martin reivindica este legado, aunque sea por la v¨ªa indirecta de la melancol¨ªa existencialista de Stephen Sondheim. Aunque lo haga con sordina sentimental, el amortiguador que busca conciliarse con aquella parte del p¨²blico que acude a un musical como el que asiste a un truco de escapista. El malabarismo que nunca funciona de querer contentar a todos y no traicionarse.

Empieza bien, con un manifiesto cr¨ªtico cantado. Un n¨²mero coral que sit¨²a a la perfecci¨®n a los personajes en una ciudad vendida a los visitantes. E incorpora unos v¨ªdeos-testimonio en blanco y negro que son un cat¨¢logo de la precariedad. Luego la protectora colcha de las emociones, con sus fracasos, prop¨®sitos de enmienda y ¨¢nimo de superaci¨®n, cubre el escenario. El triunfo de la intimidad y sus crisis sobre el conflicto social. Aqu¨ª no se llama a la revoluci¨®n. Al final del t¨²nel no est¨¢ El cuarto estado de Pellizza da Volpedo sino un entra?able anuncio de cerveza. Exaltaci¨®n de la amistad y ¨Coh, sorpresa¨C la paternidad como soluci¨®n a todos los males.

El libreto es coral ¨Ccomo si hubieran eliminado al protagonista de Company¨C y la partitura es una interesante interpretaci¨®n de la escuela pop-rock que tiene en Rent su m¨¢ximo triunfo. La m¨²sica es junto a la direcci¨®n de actores uno de los principales activos de la producci¨®n. Torres exhibe personalidad e ir¨®nicos gui?os a otros estilos y ¨¦pocas (vodevil americano, ¨®pera bufa), adem¨¢s de jugar con el leitmotiv y rendir tributo al maestro Sondheim. L¨¢stima que el sonido lo emborrone todo, levante un muro plano, distorsione voces y se entrometa en la naturalidad interpretativa del amplio elenco. M¨¦rito de Martin, que tambi¨¦n firma la direcci¨®n de escena. En esta funci¨®n confirma la buena mano que tiene para el g¨¦nero, ya demostrada en su excelente versi¨®n de Marry me a Little. Posee una especial sensibilidad para sacar el exceso l¨ªrico-histri¨®nico del escenario, excepto cuando lo busca, y sabe c¨®mo construir escenas tan delicadas como la protagonizada por Ivan Labanda y Mariona Castillo. Tan verit¨¦ aunque canten que parece un plano de Cesc Gay o Richard Linklater.